抖开想象的翅膀——观儿童剧《开天辟地人之初》 [复制链接]

第4版(副刊)
专栏：一周一评

抖开想象的翅膀
——观儿童剧《开天辟地人之初》
蔡体良
每个民族都有自己许许多多古老、美丽、令人神往的传说，都有自己许许多多传诵下来的生命不息的史诗。大型神话史诗剧《开天辟地人之初》（中国儿童艺术剧院演出，编剧陈传敏，导演陈颙、尚鸿佑），就是搬上了舞台的传说，编写成戏剧的史诗。该剧近两年来久演不断，赢得了儿童少年观众的喜爱，也引起了成人们的关注，可以说已成了当前儿童戏剧舞台上的一朵奇葩。
《开》剧是根据远古神话和民间流传的故事编织起来的，远至还“没有天没有地也没有人”的混沌世界，近至也只是无法考证的尧舜禹时代。剧中，有开天辟地的壮举；有美丽善良的天神女娲下凡造人和补天；有天帝犯浑企图毁灭人类的蠢动；有无私无畏、正义机智以鲧为代表的“人”，与天地斗、与坏蛋斗，其乐无穷其苦无穷的古代生活；还有大禹继承父志，终于制服洪水的前赴后继的精神……舞台演出结尾的场景是：天帝大为恼怒，水神火神又为争霸天下大打出手，居然将撑天巨柱不周山撞倒，于是天坍地陷，为了不让世界毁灭，女娲率众人投入熔炉，化作五色火凤凰补天……就在这样神幻的舞台上，剧作讴歌了真善美，讴歌我们远古时代的龙的传人坚毅勇敢、牺牲奉献的民族精神。所以，这是一出昂扬斗志的儿童神话剧。它的演出舞台，给我两个方面的印象尤为突出。
其一，面对儿童观众的舞台，它打开了极为开阔的想象空间。“江清月近人，野旷天低树”，可以插上想象的翅膀，神游翱翔。艺术家们没有将自己的创造思路定格、固定在狭小的层面上，也没有束缚自己的创造手脚，完全是开放式的活跃的创造思维，构架了演出的整体形象。全剧环绕鲧（刘晓明饰）和女娲（王瑶饰）的形象塑造，调动多维空间的势态，使整个舞台“神”了起来。天上地下水中，人间天庭阴曹，人、神、鬼，统统被鲧、女娲的正直、敢为的行动搅动、组合、矛盾起来，凝结出一泓美好的真情、一片灿烂的世界。
其二，融歌舞、声光于一体是儿童戏剧舞台上惯用的创造手法，需要打破常规地去运作。《开》剧是力图清除类似老面孔的表现，搞得颇有气派，创造了令人目不暇接的、充满着民族韵味的舞台场面。舞台的外部形象的创造，同样是舞台整体表现语言的一个重要组成部分。《开》剧的舞台美术所创造的外部形象，同样是完美了整体舞台的形象的。
我观儿童剧，向来是将自己的视角放在相应的儿童观赏者的位置上去审视。在对这台演出认同、接纳的同时，我还认为尚可加强故事性。现在编织的情节，随意性、跳跃性略强而缺乏连贯，可能因儿童观众受知识面的局限会产生陌生感，从而只图热闹场面而疏理不出可表述性的故事。好的演出必有好的故事，儿童剧也是不会例外的。
总之，《开》剧在当前儿童戏剧园地上，填补了一个方面的空白。这块园地永远是块不退色的绿地、挂满雨露的绿地。《开》剧还在不断演出，不断磨练，接受小观众们的检验，我想它将磨合得更有光彩，成为又一朵不会凋落的儿童戏剧之花！