在棋盘里创作的油画 [复制链接]

第7版(文化广角)
专栏：

　　在棋盘里创作的油画
吴兴人
英国美术史家里德指出：“整个艺术史是一部视觉方式的历史。关于人类观看世界所采用的各种不同方式的历史。”对众多画家说来，由于观看世界的方式的不同，技法的不同，因而形成了不同的画种、不同的流派和不同风格的作品。
上海青年画家、上海大学美术学院教师浦捷在上海美术馆展出的一批油画作品，以其独特的艺术构思、超常的现代表现手法，引起了沪上美术界的关注。他在一张中国象棋的棋盘里，创作出了一批寓意颇深的作品。
浦捷提出，长期以来，我在中国象棋中获得了特别的感受。整个的文化发展就像中国象棋中所具有的特定的意义：两极对峙，相互落差，永远在矛盾中变化与发展。在象棋的每格中，我看到了更具有现代艺术特有的含义，那就是在抽象的意义上产生无穷的自由，一种回归到艺术原有的随意状态，但同时必须是具体的理性思考。
画家是怎样在楚河汉界这方寸之地，描摹这芸芸众生的大千世界？《老上海，新上海》，一条楚河，象征黄浦江，新建的南浦大桥与杨浦大桥，横贯西东，飞架在江面上，而浦江一端的外白渡桥，则显得十分古老而令人眼熟，与两座现代化的大桥形成强烈的落差；一面河西，一面河东，分别标示着老上海与新上海，凭借棋格内的人与事的差异，可以看出上海都市文明的两种景观。东方明珠电视塔和一批现代化的高层建筑，矗立在浦东这片热土上，它像昭示着上海改革开放的成就；然而，画家对于老上海，也怀有深情，南京路上的繁华景象，则是今远胜于昔……
画家曾在中国西北部的宁夏生活了七年。那里的风土人情给浦捷留下了难以忘怀的印象。这种强大的原动力，驱使画家创作了好几幅作品。《女儿们》也是一幅画在棋盘里的画。它描绘了一位老农和他的两个女儿。“楚河”两边的景物是黄土高原、土地和绿洲，父亲是扎着羊肚头巾的宁夏农民，两个女儿依偎在老农左右，不同的气质、装束意味着她俩的不同的生活经历，然而，她们都是黄土高原上生命的延续。画家以娴熟的绘画技巧，把这三个不同人物的不同风貌、神态，刻画得细致入微，具有极强的感染力。同样是在棋盘这片土地上，其艺术韵味与《老上海，新上海》完全不同。
瑞士驻华大使乌利·希客博士在观看了浦捷的画展后发表评论道：“根据我的西方人的标准，浦捷创作了令人激动的艺术作品。我关注他如何继续吸收和消化西方和东方的文化，然后为我们描绘出中国的今天和未来。”浦捷的作品获得了中外人士的普遍好评，显示出了他的作品具有中外文化交流的重要价值。