鸳鸯河畔金风骤——看晋剧《梳妆楼》 [复制链接]

第12版(副刊)
专栏：

　　鸳鸯河畔金风骤
——看晋剧《梳妆楼》
苏国荣
曾在河北省第四届戏剧节上获一等奖的晋剧《梳妆楼》（杜忠编剧，张秀元导演，张家口市青年晋剧团演出），近日来到了首都演出。
近几年有几台写萧太后的戏，如赤峰市京剧团的《萧太后》，吉林省评剧团的《契丹魂》，包头市漫瀚剧团的《契丹女》，从不同的视觉方位，取得了不同的艺术效果。晋剧《梳妆楼》虽然主要写的也是萧太后，然而它能别出机杼、另辟蹊径，进行新的创造，而且取得了较好的艺术成就。
小中见大，是《梳妆楼》的一大特色。此剧描写萧后的爱女百灵公主出嫁给皇亲阿里的悲剧故事。少帝为了感谢其姐代母抚育之恩，在金莲川的大片良田中建造梳妆楼；而萧后力主农事，主张“垦田种谷兴富邦”，反对毁田造楼。由此引起了一场激烈的戏剧冲突。大臣韩昌（汉人）是萧后的有力支持者，而皇叔则是公主和少帝的后台。由这座小小的梳妆楼引起的冲突，实际上反映了落后的游牧文化和先进的农业文化之间的冲突。契丹原是一个落后的游牧民族，很快从奴隶社会进入幅员辽阔、国力强盛的封建社会，这是中华民族史上一个奇迹。奇迹的出现，不能简单将它归结为契丹民族的军事扩张，更主要是内政有方的结果。开国皇帝阿保机为大辽兴起奠定了基础，萧太后把这个国家推向了黄金时代。她学习唐制，引进中原文化，鼓励牧民习务农桑，“明达治道，闻善必从”。她是阿保机革新主张的实践者和体现者，契丹民族的杰出领袖。由此看来，是否重视农业生产，鼓励习务农桑，是辽初革新与保守，亦即农业文化和游牧文化的斗争焦点。此剧围绕在建不建梳妆楼上，巧妙地展示了辽初政治领域中一场激烈的冲突。据我所知，以往写萧太后的戏，还没有像《梳妆楼》这样自始至终围绕在这一点上正面展开的，而且展现得如此生动。这出戏虽以历史故事剧的面貌出现，写的是家情，实际上展现了国情，反映了辽初政治领域的根本矛盾。由此看来，历史故事剧也是可以艺术地体现当时的历史真实的。
《梳妆楼》很有戏剧性。冲突的线索集中凝练，但不单调，而是迂回曲折，起伏有致，时而小波涟漪，时而风涛大作，出乎意外，又在情理之中。情节的生动和矛盾的激烈，是人物性格规定情境中自然流露出来的。如，当公主听到阿里死于发配途中，在极度悲伤中听了皇叔挑唆，决意将自己嫁给比她大二十余岁的韩昌，而萧后居然也会同意。这些看来似乎不太合理的情节，却包含着很大的合理性，是复杂的人物关系使其然。大家知道，萧后的政治革新，依仗她的情人韩昌（即历史人物韩德让）。故皇叔把韩昌看作眼中钉、肉中刺。为了把萧后和韩昌这股政治合力拆开，削弱对方的势力，他就挑唆少帝劝说公主嫁给韩昌。这当然是公主难以接受的，然而公主考虑到她与阿里的爱情婚姻是母后和韩昌破坏的，为了让母后也尝尝这爱情毁灭的苦果，她决意牺牲自己。韩昌只得以辞官还乡来拒绝这门亲事。萧后在极度痛苦之中，考虑到韩昌一走，等于彻底失去了这一辅佐的力量；如果能把他留在朝中当驸马，也许还能继续发挥其作用。在这种情势下，她痛苦地作出允婚这一选择。这是一个政治家的冷静选择，在这进退维谷之中，她只有舍弃爱情，成全事业，一个情感丰富，内心复杂的“冷面皇后”，跃然台上。我认为这一场戏，是全剧最好的一场，它好在事出意外，又在情理之中，精彩的戏剧场面和激烈的矛盾冲突，是在合理的人物关系，丰富的内心世界，合乎逻辑的性格流向中形成的。
为了使这个戏被广大观众所接受，尤其被农民、市民观众所喜爱，作者在人物塑造上除了注意把握类似上述的本质真实外，在一些具体的生活细节和人物关系上，有意从民间的眼光来看待宫廷的人和事。作者为了加强民间色彩，还采用许多民歌来伴唱。这些民歌朗朗上口，情真意切，在浅处见深，而且很有文采，便于二度创作在边歌边舞中抒发人物情感。作者不仅善于运用民歌，而且能在幕间穿插一些如祈雨舞等具有民俗色彩的舞蹈。通过这些艺术处理，使得戏剧场面色彩斑斓，跌宕有致，在宫廷与民间、欢乐与悲哀中互相转化。
《梳妆楼》的舞台美术、灯光处理也是很突出的。天幕上用梳子等图案的变形处理，没有实体布景，使得舞台很是空灵，既美观，又切题，便于演员表演和舞蹈，发挥了戏曲的优势。音乐处理得也好，既能保持晋剧的特色，又能大胆创新。演员整齐，表演得体，无论主角配角，都能认真塑造人物性格，展示内心情感。这出戏发挥了戏曲的歌舞优势，注意发挥音乐、表演、舞台美术各种艺术的综合功能，而且做到和谐整一。
总之，这是一出好戏，少数民族题材的上乘之作。