张扬与警示——看上虞越剧团《金殿赐鸩》 [复制链接]

第12版(副刊)
专栏：剧谭

　　张扬与警示
——看上虞越剧团《金殿赐鸩》
黄维钧
地处浙江东部的上虞市的小百花越剧团日前进京，除演出故事发生于当地的梁祝哀史外，还上演了新编古装剧《金殿赐鸩》。这出戏已经在当地演过１００多场，颇受欢迎。新创排的这出戏思想积极、内容健康，能进入文化市场上演１００多场，便非同小可，其中必有道理，必有值得重视和总结之处。
就《金殿赐鸩》来说，首先值得称道的是文化主管部门及剧团领导抓剧目的指导思想。他们抓一出戏眼睛不只是盯着得奖，而是兼顾两头：既要争奖，又要赢得观众。只有这样才能获取社会和经济的双效益，才能进入艺术创作的良性循环。在这样的指导思想之下创排的剧目更能接近或达到思想性、艺术性与观赏性的统一。《金殿赐鸩》便是这样抓出来的。
这是一出古装剧，但在品格上具有通俗戏剧的民间性特色。传统戏曲讲究“无奇不传”，广大基层观众也有这个欣赏习惯。《金殿赐鸩》案情扑朔迷离，错综复杂。但仅有传奇性未见得就是好戏。古代戏曲理论家说“论曲之妙无他，不过三字尽之，曰：‘能感人’。”这三字说来简单，其中学问可大，一出戏搞得热火朝天却未必“能感人”，即便“能感人”了，还有深浅轻重之别，更遑论以什么去“感”人了。《金殿赐鸩》是以其内涵与时代相呼应、与民心相贴近显示其感人力量的。
《金》剧一开始便提出怎样做人的问题。李兴偷人三两银子，虽是为哥哥李膺治病，到底玷污了人格，所以李膺严辞训斥，勒令还银。待到李膺当了掌刑执法的大官，李兴利用其兄权威，放纵私欲，步步下滑，直到受制于人，干预诉讼，杀人灭口。李膺要秉公执法，面对两重考验，一是如何冲破宦官的熏人的权势；二是如何面对手足情深的弟弟所犯的死罪。李膺在权与法、情与法双重矛盾冲突中，伸张正义，无私执法，这个人物张扬了正气、体现了老百姓的道德理想，无疑是能深入人心的。而李兴从贪图小利、放纵私欲到走向毁灭的深渊，具有强烈的警示作用。显而易见，作者在处理题材、塑造人物时，是有感而发，呼应着时代的脉搏，紧贴着民心之所向，所以能在较高的层面上获得感人的审美效应。
上虞小百花越剧团平均年龄只有２２岁，但行当齐全，阵容规整。与这个团的“青春优势”相一致，他们的演出也是朝气勃勃、清新刚健，这也是他们的戏受欢迎的原因之一。《金殿赐鸩》基础甚好，但也有大可改进之处。如从结构上看，兄弟俩落魄时的戏笔墨过多，分量过重；李兴的变坏以及上当受骗、被人拉下水的过程也太简单；李膺率众到宦官府上搜索凶犯等在细节上不耐推敲，过于粗疏等等。好戏还须精加工，希望这出戏能改得好上加好。