纳百川成大海熔雅俗于一炉——电视连续剧《乡下人·城里人·外国人》导演断想 [复制链接]

第12版(副刊)
专栏：艺术札记

　　纳百川成大海熔雅俗于一炉
——电视连续剧《乡下人·城里人·外国人》导演断想
阿因
接受执导这部电视连续剧的任务后，我一直在想，面对如潮的港台片、武打片、言情片，我们的电视文化究竟应该为广大的电视观众提供些什么样的精神营养？要让观众在看罢电视之后，思索些什么？明白点什么？
人，是要有一点精神的，一个民族也应该有自己的气节，尤其是在现在这个社会变革时期，这便成了我创作这部电视连续剧的总体指导思想。中华民族以龙为自己的图腾，民族的精神也就是龙的精神，我为这部电视剧找到了精神的支点。从文学语言到视听语言，从抽象到具象，需要一种表达方式的转换，为此我构想了以３６根龙柱造型为形象载体，以一首气势恢宏的《东方有条龙》为该剧的片头主题歌。片名设计为“乡下人·城里人·外国人”的雕塑头像与电脑字幕《乡下人·城里人·外国人》的相互碰撞到稳定组合的画面，以此涵盖全剧的主题。
拍摄过程中，有些场景运用了浪漫主义的表现手法。如“龙柱林”中，大面积地铺设蓝色逆光，并放出白色硝烟，营造意境深邃、扑朔迷离的环境氛围，那３６根龙柱、３６条栩栩如生的巨龙，给观众造成一种历史的纵深感和凝重感。让男女主人公秦天和草儿，这一对龙的传人在龙柱林里叙谈龙文化，从龙的起源谈到龙的脊梁，让草儿感悟到做人要像龙的脊梁般——弯而不屈。山村姑娘草儿既有民族的传统美德，又有现代竞争意识。既有百折不挠的小草精神，又有现代女性自尊自爱、自强不息的刚毅品格。她在“抬龙柱”一场戏中与外方代理万福冲突时，理直气壮地说：“国有大小，家有贫富，但人的尊严是一样的。中国人是不能被激怒的。”
我们更看到草儿的时代意识。为了走出国门，走向２１世纪，她意识到必须不断提高自我，吸取都市文化、外来文化的优秀精髓，弘扬光大传统文化。我们的意愿是塑造出世纪之交的新人形象——山村姑娘草儿，她不只是寻求自我解放的个人奋斗，她心中想的是要干一件大事——再造新世纪的圆明园，把自身命运与民族大业联系在一起。在草儿身上我们能看到民族振兴的希望，草儿是一个具有时代特征的农村新青年形象，时代呼唤草儿。
编剧设计的草儿身世之谜，始终成为剧中人物关注的焦点，也成为吸引观众的最大“悬疑”，从而使这部连续剧具有较强的观赏性。同时，拍摄中注意发挥浓郁的潇湘文化特色，从农民进城时脖子上挂的一串串红辣椒，一曲富有湖南地域音乐特性的唢呐曲，湖南人特有的幽默、诙谐的语言风格；那强悍、执拗的人物个性……组合成“一方山水养一方人”的潇湘文化。我觉得不怕土，越有地域特点，才越有鲜明的生动性。电视剧只有贴近生活，不矫揉造作才能使观众产生亲近感、贴切感。