不负造化 [复制链接]

第11版(副刊)
专栏：

　　不负造化
李松
金鸿钧把工笔花鸟画带进西双版纳的热带雨林，使这一画种增添了蓊郁、苍莽的气息。
他说：走进西双版纳的热带雨林，最深切的感觉就是大自然不是一枝一叶。以前的创作习惯、取材角度、表现技法都显得不够了，无力表达那种突然意识到的大自然之无垠的感觉。
绿的永恒、生命的永恒启发金鸿钧从把握大自然的整体上去认识和构思花鸟画创作，他把工笔花鸟与山水画结合起来，表现对于大千世界的感受。但是真正要表现出莽莽苍苍大自然中生生不已的一个局部，而非撷自庭园的一角，若没有身临其境被激发出的创作灵感是想象不出更画不出来的。在与此同时的创作实践中，他也试图将花鸟画与现代生活环境融为一体，以求获得更鲜明的时代节拍。
１９９０年金鸿钧去云南昆明、大理、西双版纳写生作画。在热带雨林，面对无数年代延续下来的林木丛莽，他感受到已往审美经验中从未体验过的异常顽强、生生不息的生命力量，精神受到巨大震动。第二年他去广东肇庆七星岩，１９９４年再次到西双版纳，并赴海南岛，在不断深化生活感受的基础上，创作了《榕根》、《生生不已》、《小牵牛花》等以及一批以云南花卉为题材的小品画。
看来，雨林榕树给他的印象太深了，以榕根为题材的大幅作品，他就反复画过四次。榕树是生长在南国的常绿大乔木，生有很多气根，从空气中摄取水分、营养，长入地下，像廊柱一样地支撑起巨大的树盖。金鸿钧作的《榕根》，气势宏伟、深沉，取近景横构图，以直立的平行向上的线表达对结实“根基”的印象，那些苍老而又不断生长、延续的树根如虬龙般夭矫、有力。中景透进金灿灿的阳光，照见遍地落叶上的两只翠绿的绿眼鸟在觅食，树丛极密，画面极满，那几束阳光便成为画眼，使全盘皆活。在从前的花鸟画中，极少有以树根为题材的，也极少见有如此之满、满得不留一线天地的画面。
以《榕根》等作品为契机，金鸿钧的创作路向出现重要变化，他要在大自然的整体存在中寻找工笔花鸟画的位置，通过一隅，表现天地之大美。从金鸿钧的想法中，我感到他正走向新的成熟。