有感于权威性的艺术陈列馆 [复制链接]

第4版(副刊)
专栏：一周一谈

　　有感于权威性的艺术陈列馆
叶廷芳
今年６月初，经苏黎世回国时，正值这个欧洲名城举办“古代中国文物展”，展出我国２０年来发掘的公元前５０００年至公元２２０年间的出土文物，它们来自我国各省市１９个文物博物馆或研究单位，共有２００件之多，可谓珍宝荟萃。除举世闻名的秦兵马俑、马王堆金镂玉衣和楚编钟外，其它我都是首次才见到。置身于这个古老的艺术世界，我与那些外国观众一样，几乎被大量的稀世珍宝惊呆了：三四千年前，我们的祖先不仅在陶器、金属器的制作冶炼方面达到这样高的技术水平，而且在艺术创造方面表现了如此无与伦比的想象力和表现力，仿佛他们从一开始便领悟到了艺术的全部奥秘，以至在我们今天具备了几千年的人类艺术史知识的情况下，它们仍不显得幼稚和粗糙，相反，它们令我们为之倾倒。你看东周时代那件名为《神鸟》的青铜蚀刻（湖北出土），多么富有艺术神韵，在写实与夸张的关系上处理得多么恰到好处。最令我心醉神迷的是同为东周时代的那两个陶塑“说唱俑”（四川出土）：两个说唱艺人演出时的那种全身心的投入，其表情之滑稽、丰富和生动，刻画得妙不可言！这个展览激起我的审美情感的震撼不亚于文艺复兴时期欧洲人通过地下发掘看到古代艺术奇观时的心情。无怪乎许多外国观众不时对我这个现代中国人投来钦羡的目光，似乎在赞叹：你们的祖先真是了不起！但他们的目光中显然又流露出一种疑惑：难道你也是第一次见到这些瑰宝吗？
是的，像这样的震惊中外的地下发掘要是发生在欧洲的任何国家恐怕早已家喻户晓（因此这个由我国国家文物局支持筹办的古代中国文物欧美五国巡回展先此在德国展出期间曾引起全德国的轰动），然而，我作为一个生活在中国首都的文化人，这些展品绝大多数我确实第一次才领教。这使我再一次强烈感觉到，我国的艺术博物馆或美术陈列馆一类的设施还嫌太少，无论其数量和规模都还远远不能与我们这个举世公认的文明古国的地位相称，也不与当前精神文明建设的要求相称。尤其在首都，人们期盼已久的一座权威性的大型艺术陈列馆迟迟没有诞生。我们有大量的、而且越来越多的国宝分散在全国各地（各地当然也有必要保留一部分当地发掘的文物），其中相当一部分始终委屈在仓库里；我国现、当代艺术家创作的不少有永久收藏价值的作品也找不到栖身之地。作为我国的文化中心和国内外旅客的最大集散地的世界特大城市之一的北京，人们在这里还不能充分看到他们应该看到的东西。
艺术博物馆是艺术人才的滥觞，是陶冶国民审美情操的重要场所。它的数量、质量和规模历来是衡量一个国家或城市文化品位高低的标志之一。巴黎由于有一座名闻遐迩的卢浮宫显然使这座世界大都会增色不少；圣彼得堡由于拥有那座庞大的冬宫艺术博物馆而赢得“文化名都”的称号；藏画丰富的慕尼黑新、旧画廊和其他艺术博物馆使这个城市久享欧洲艺术名城的美誉；德累斯顿作为城市不算太大，只因一座有名的画廊使其身价倍增；……所以欧洲有这样一个传统：在一段时期至少在文化上要办一两项“重点工程”，而一座国家之最的艺术博物馆往往成为他们主要的追求目标。今天藏品达３０万件的冬宫博物馆凝结着历代沙皇们的心血。同样，馆藏４０万件的卢浮宫乃是历代法国君主们，特别是路易十三、十四和拿破仑一世、三世惨淡经营的结果。无怪乎蓬皮杜总统在其当政期间在文化上只集中办一件“实事”：当代艺术陈列馆，使其与巴黎的另两座大型艺术馆——奥赛（其重点是近、现代）和卢浮宫（其重点是古代，至１９世纪初）联成一气，构成一部完整的法国乃至世界的实证艺术史。如今蓬皮杜在政坛上很快就消失了，但他在文化上留下的这一不朽功业，仍为人们所称道。这个艺术馆理所当然地以他的名字命名为“蓬皮杜艺术中心”。
让我们兴奋的是，一座宏大的、而且很像样的永久性艺术陈列馆已经在上海诞生，广受赞誉。那么，其它地方呢？