翰墨生涯存至乐——追忆王力先生的诗与书 [复制链接]

第10版(文化)
专栏：

　　翰墨生涯存至乐
——追忆王力先生的诗与书
齐冲天
语言学家王力先生从不以诗人或书家自居，但是诗如其人、书如其人。在王先生逝世十周年之际，读其诗与书，即可感怀其人。
王先生说：“我从小爱好诗词。”他的《龙虫并雕斋诗集》汇集了他近百首诗，是先后６０年间之作。王先生的诗题材广泛，格律谨严，用典精当，透露出简朴而深沉的情趣，虽非惊天地、泣鬼神之鸿篇，亦皆露志节、动肺腑之涵咏。颂国扬民，赠友爱生，云霞皆有情意，山川亦带忠诚。王先生的诗是学者的诗，沉着中带轻盈，是学术活动之后的高雅余事，理性思维之外的流荡剩韵。
我们常见他学习前人名句而翻新，或另创意境还用典。他对诗还有一项独特的创作，就是在１９４０年将十九世纪法国诗人波德莱尔的诗集《恶之花》，翻译成文言的格律诗，并获得了好评。
王先生是诗词格律的研究家。他有一部大著叫《汉语诗律学》，他的《诗词格律》经常被看作学诗者的通俗读本。
王先生咏诗有一位重要的诗友，即文武双全的陈毅元帅。陈帅评价王先生的诗“描述好，属对整工，意趣亦佳，甚佩甚佩”。陈帅同王先生切磋中国诗歌改革的方向，主张“综合古典诗词、新诗及旧民歌，来一次新的创造”。据王师母讲，王先生的诗后来写得浅显，是受了陈毅来信的影响。
我国很早就有自书诗，咏诗罢了就挥毫。王先生的诗集全由手书影印出版，有些赠诗则写成条幅出手。王先生有时也买些字帖来看，他并不练字，但一生著作全由毛笔工整书写而成。用王先生的话说，就是“翰墨生涯存至乐”。到头来，自然筋骨老练，笔画与结构之间，已贯注了自己的品性与审美观，即所谓“艺苑骋怀生意境，书林纵目扣心弦”。
王先生的书法稳健持重，一如他的诗风，一如他的品格。他似乎从不作特别伸展的横竖或撇捺，也从不在两字之间作萦回与勾连。这使我想起宋人黄庭坚曾见司马温公《资治通鉴草》，虽数百卷，从始到终，一笔不苟。朱熹也是这种主张，字正则人正。这全是一副严以律己的儒学风貌。既然他不求笔墨的连绵与飞舞，就必然落到体势与框架的追究。它于平正之中，倾仄有致；端庄之余，时透秀气。若问王先生的书法法在何处？可用二字作答：内敛。他的笔画当伸处则收，当露处则藏。这对一般少壮气盛之辈，都是难能甘心于此道的。这里谨选《恶之花》译者序中关于作诗的自谦之词。我们可以看其中一般要作长横或长捺的地方，他决不轻易放纵。
王先生一生品性，克己而爱人。在学术研究上，自强不息，力求建树，多所创获。“锲刻定教金可镂，切磋长以沫相濡”，这实在是他的自我写照。诗词为语言之艺术，书法为文字之艺术，王先生究其学并习其艺，王季思教授等曾给以极高的评价。他的诗和书，晚年益盛，也是以沫相濡、心血所在的一部分，是功夫已到的了。