为水而歌为水而泣 [复制链接]

第4版(副刊)
专栏：一周一评

　　为水而歌为水而泣
钟国兴
水，自古以来就是一个文艺创作的主题，而且是世界性的，几乎每一个民族古老的创世传说中，都有关于水的故事。因为水本身就是我们生命的一个组成要素，而且它作为人类赖以生存的环境的一个重要部分，无时无刻不同人的生活密切相关。
电视剧《水困古城》（编剧：李伯宁）选择了这个古老而又现代，属于中国又是世界性的主题，显示了编剧、导演的眼光。导演郑克洪说，这部片子是要塑成“一个警示人类的血色黄牌”。仅仅这种追求、这种意识，就是与众不同、值得称道的。《水困古城》这部１１集电视故事片，从解放前直到现在，纵贯几十年，以几大历史变迁为背景，刻画了一群水利人的事业、生活的历程，这是电视片创作中第一个比较全面、深刻地反映水的问题和水利事业的片子。
这部片子的历史跨度较大，场景变化较大，因此对于营造一种贯穿始终的氛围，强化人们的美学感受增加了难度。但是很明显，导演在这方面还是作了很大努力的。从始至终，有一种悲壮的气氛。从用“童男”、“童女”做求雨的祭品，人类被迫的牺牲，到洼子的死——水利人的献身，无不有一种无以言说的悲壮。特别是张薇、张敬辛之死，是片子的结束，也是悲壮的高潮。在悲壮之中，凸现了水与人类的关系，也张扬了正气和英雄主义。
叙说一个关于水的动人的故事，并同时反映几个时代变迁中水的问题及其趋向，这具象与宏观的完全不同的两个方面的结合，无疑是一个“高难动作”。这部电视剧１１个片头，通过运用史料和富于震撼力的旁白，作深层透视，从而加大了信息含量。它把纪录片的写真和抒情正剧的造型以及叙述与议论有机结合起来，在艺术形式上作了一种全新的探索。
当然，片子有些细微之处还是需要推敲的，包括一些情节是否可以更加细致，衔接可以更加自然等等。但总的来说，这部片子为水而歌，为水而泣，其歌其泣，发乎真情，不失为一部好的作品。