没有阴影的家园——薛芳芳和她的音乐电视 [复制链接]

第10版(文化)
专栏：

　　没有阴影的家园
——薛芳芳和她的音乐电视
远婴
１９９５年深秋，音乐电视《阿姐鼓》首次入围外国音乐电视大赛角逐，并获得全美电视音乐网最佳外语片提名奖一事为同仁们津津乐道，导演薛芳芳也因此而受到传媒的瞩目。其实，早在此前，她就以《月亮船》、《星星，是我看你的眼睛》、《我不想说》等系列作品的成功蜚声广东乐坛。
９０年代伊始，音乐电视（ＭＴＶ）为中国大陆带来了一道新的风景。在那梦境般飘渺的图景中，人们观赏万千变幻的视像，体验悲欢离合的情感。有时，情景早已淡忘，歌的旋律却萦绕心头；有时，声音没有印象，奇异的景致却激起无穷遐想。人们在强烈的视听冲击波下迷狂，ＭＴＶ在中国骤然掀起一股巨浪。
音乐与电视的联姻，建构了新的美学：声音衍化为图像，画面充满了音韵。它是流行音乐工业和影视工业双重发达的产物，它使观众获得的是音像效果的双倍感官享受。当瞬息万变的屏幕淡出天空淡出海洋淡出黄沙，当神奇莫测的剪辑制造出现实中匪夷所思的视觉奇观，一个空前的青春偶像时代向我们扑面而来。人们在现代化的节奏中找寻着诗意，于沧海桑田、斗转星移间挽留着心灵的活力，音乐电视成为精神饕餮者的另一种美味佳肴。
在日益浩瀚的ＭＴＶ中，薛芳芳的创作始终保持着不甘庸常的个性色彩。在她的早期作品《月亮船》等片中，我们看到的是与杨钰莹的甜歌所吻合的艺术方式：古典式的均衡构图、和谐的装饰性色彩，以及以美与善为基调的人物造型——清纯的少女和柔媚的小母亲。与这位女歌手的其他ＭＴＶ所不同的是，靓丽的杨钰莹在这里摆脱了大红大绿的衬托，回归黄与褐、黑与白的本色，并因此而增添了清新和典雅的气质。
《天唱》和《阿姐鼓》的创作，标志着薛芳芳的ＭＴＶ步入一个新的境界。西藏高原瑰丽而充满伟力的景色震撼了她的魂魄，诱使她发现新的影像和新的色彩：这是炙烈的阳光，火红的藏袍，飞逝的流云，飘扬的经幡，皓首银发的老人，质朴粗憨的农妇……这两部作品中的每一幅画面都奔涌着灵动的乐思，每一种形象都似乎阐释着这样的玄想：最后的死去和最初的诞生一样／都是温馨阳光／最后的晚霞和最初的晨曦一样／都是太阳辉煌。那棵同时出现在两首歌中的繁茂的大树，生机勃勃地提示出一个没有阴影的家园的神韵。清澈的天空、纯净的高原，以及藏民们虔诚的宗教感深深地打动了薛芳芳，同时也开拓了她的思维，使她由平面的都市空间进入历史和自然的深度空间。
《阿姐鼓》之后，薛芳芳应邀为黑豹乐队拍摄了《放心走吧》。在处理这首包含着悲悼、激奋和忧伤的作品时，她开始诉诸心灵的隐喻和象征。歌词所蕴育的情致在画面中被构制为枯枝横陈的老树，白色铁轨上醒目的脚印，夕阳余辉下小屋中兀然晃动的躺椅，在男人们怀里安睡的小孩。它们和乐队队员们迎风飞扬的长发共融，酿造出神秘、悲怆而又不失希望的氛围，这是以诡异和苍凉构成的一组软摇滚视觉符号。
如果从导演的角度赏析薛芳芳的作品，你会感到一种屏幕诗人的特质：沉醉于表述语言的华丽和精美，刻意于影像碎片的含蓄和奇异。如果从女性的角度感受她的作品，那么你会觉得她是把阴柔的美感化为一派视听的浪漫情怀。这里变动的是随不同乐曲而选择的不同影像和色调，不变的是对意象的敏感和对华美的追寻。薛芳芳还在拍片，她依然走在路上。《阿姐鼓》的成就不过是个开端。她的技艺仍在完善，她的风格也可能继续蜕变。事实上，一个艺术家的特征和意义最终由他的作品论定。我们翘首以待，等着薛芳芳的新作。
（附图片）
图为薛芳芳（左三）在外景地。肖全摄