古为今用出新篇 [复制链接]

第12版(副刊)
专栏：

　　古为今用出新篇
孙其峰
不管现代的美学理论怎样的高深与怪诞，在对待传统问题上还是一句老话，叫做“古为今用”。细看军旅画家王阔海“为庆祝建党七十五周年”在中国美术馆举办的个人画展中，那些古典人物系列，无论是表现戎马人物的“战车出征”，还是深宫仕女的“策马出游”，都可以看出他那坚实的传统笔墨功底和以表现意象为主的造型能力，而且能够在传统文人画的基础上，别开视野，将艺术的触角引向了汉画像石这一古老的民间艺术领域，吸取丰富的营养。不是简单的模仿，而是吸取先人大师们朴拙浪漫的表现意象，灵活多变的平面构成，阴刻墨块的剪影效果，及变形夸张的造型手段，结合自己娴熟的笔墨技巧，用心写出来的，使画面产生一种古朴和别开生面的视觉效果，并能透过笔墨的表层，渗透着一种精神的内涵。如他的《孔子施教》图，就充分运用了平面构成这一手法，画面四周是用残破的浓墨和装饰鸟兽纹做边框，古汉砖味顿出。画面的底层一部分画孔子的学生来访求学的场面，汉马驱毂停靠路边，春至杨柳低垂，侍从以礼迎贤，可由人联想弟子三千之众。而画的上面一大部分则表现孔子授课与学生听课的场面，这些贤人学者或坐或立，形态各异，孔子形象黑重而突出，上下两部分产生了一种内在的互应。剖面的屋檐栋梁的处理，使室内的人物得到更自由的表现，画面中人物道具的剪影笔墨效果，更强化了墨团块面之间黑、白、灰、浓、淡、干、湿、焦的对比，画面整体层次分明，书法用笔金石味十足。这是王阔海富有艺术特色的作品系列之一，汉砖。其二是雪山。雪景山水，是非常传统的画种，画史上大家辈出各有所成。宋范宽的雪景寒林宁静致远，元黄公望的雪霁图峻拔而高寒，而王阔海的“太行山雪景”系列，抽象与具象相生，泼墨与勾线相合，却能自成一番风貌。画面中，雪山的巍峨与高拔，远水的清澈与环绕，平沙上的残柳败枝及秋江初雪的黑白红的色彩对比，都表现了一种雪的宁静，山的神秘，树的枯残，水的清远。仿佛阔海在这里找到了一片理想境界的静土，让生活中疲劳的神经在这里得到片刻的养息。
说到王阔海的秃鹫鹰，则是大气与狂放的交响，浑厚与力度的绝唱。早在１９９０年王阔海以一幅长４米、高３米的巨幅鹰作《九雄图》捐赠亚运会，他也成名于斯图。这次展出的由三张丈二匹构成的一幅鹰鹫巨作《凌云之志》在笔墨上更为沉雄，主题更为突出，真有大鹏展翅，其翼若垂天之云，抟扶摇直上九万里之感。愿王阔海的国画艺术亦如是。（附图片）
（左图为王阔海近作《出征图》）