现实生活是艺术的土壤 [复制链接]

第11版(文艺评论)
专栏：金台文论

　　现实生活是艺术的土壤
莫也
写实性绘画的精神脊梁和生命活力不是精湛的写实技巧，而是牢靠的艺术真实。对艺术家来说，要创作具有真情实感的写实性绘画，也就不仅要有精湛的写实绘画手段，还要有丰富的现实生活积累和纯真而朴实的情感积淀。
现实生活是提炼艺术真实的土壤。艺术家对艺术真实的理解来自长期的社会生活实践以及对生活情感的真诚体验。艺术家只有熟知大量的现实生活表象，才能深刻地感悟到生活的本质，即现实的本真精神。写实性绘画是通过对自然形态的生活表象的再现，来表现和阐释生活的本质，即艺术的真实。当年的文艺复兴运动之所以能对那个时代的思想及文化产生那么大的影响，一个很重要的原因，就是当时一些大师对再现自然形态的视觉原理的研究与发现，并应用于艺术创作之中。艺术家寻找真实就像沙里淘金一样，需要付出艰巨的艺术劳动。艺术家忽略现实生活的积累，其绘画的真实感便会虚弱无力、精神萎靡。真实是艺术的精神与力量，它必须植根于深厚的现实生活的大地之上。
朴实的情感意识是艺术家塑造艺术真实的精神支柱。十九世纪法国现实主义画家米勒的作品之所以感人至深，其重要的原因是他所表现的都是他最深切感受的最熟悉的乡村生活。我国画家罗中立八十年代创作的《父亲》一画，之所以能令人那样感动，也缘于作者对中国农民深刻的了解和同情。罗中立作为当年的知青曾在大巴山生活数年，与当地的村民同甘苦共患难，对他们有着深厚的感情。所以说，朴实作为写实艺术家的主体品格和精神素养，它主导着艺术家能够客观地面对现实，以真挚的创作态度对待艺术。年轻一代的艺术工作者都应该注重这种情感意识的培养。
写实是艺术家表现真实的一种手段。画家的写实技巧愈高，其表现真实感的能力就愈强。但是，值得强调的是，艺术技巧上的写实性，必须是建立在生活现实之上和朴实的艺术感受之上的真实再现。写实只有表现经过提炼的现实生活，即艺术的真实，才具有美感上的艺术魅力。没有艺术真实的写实性绘画，只能是自然物象的干瘪躯壳或浮华外衣，现在充斥于市场的一些“行画”，虽极尽逼真物象自然形态之能事，器皿晶莹剔透，水果新鲜诱人，甚至可以把譬如一滴水珠、一个疤痕等细节刻画得令人真假难辨，但丝毫不能引起人们审美层次上的愉悦感，其孜孜以求津津乐道的表面效果反而只能令人大倒胃口。
真实是写实艺术最富生命活力的美学精神。创造写实艺术，必须以真实为艺术精神，才富有生命活力。写实绘画不是生活现实的自然摹写，也不是情感意识的无羁宣泄，更不是写实技巧的刻意搬弄，而是富有使命感的精神创造。写实的艺术手段、现实的生活存在、朴实的精神情感，都不能单一地取代艺术的真实。真实是生命，现实是土壤，朴实是灵魂，写实只是语言。在真实、现实、朴实与写实之间有着不可拆解的结构关系。随着艺术创作的形式日益多样，写实性绘画要想雄健地生存与发展，必须是对艺术真实的精神追求与主体高扬。