我拍《司马迁》 [复制链接]

第12版(舞台与屏幕)
专栏：创作手记

　　我拍《司马迁》
杨洁
八年前，当我拍完《西游记》时，便被《司马迁之死》这个电影剧本迷住了。
我看了一些有关司马迁的书籍，便深深地被司马迁这位伟人所感动。他忍辱负重的崇高品格与敢于说真话、写真史的精神，正是我们中华民族的骄傲，是值得今人景仰、歌颂、学习的榜样！
我决心将司马迁这位民族伟人的形象搬上电视屏幕。我把它作为自己、也作为一个电视文艺工作者不可推卸的责任。
八年过去了，我的心愿终于实现了：由于中央领导同志的关心、中央电视台领导的支持和西安执信广告公司王建锋的努力，这部戏总算拍出来了！
司马迁的材料的确是太少了，不但他生前的东西不多，就连他什么时候离开人世，是如何去世的，也没有记载！这就给我们增加了一定的难度，但也给我们提供了比较宽广的创作天地，使我们能够根据自己的认识和理解来刻画他伟大的一生。司马迁是一个伟人，但我们要把他写成一个活生生的人，有血有肉的人，一个生活中平凡，精神上博大的人！我们从司马迁年轻时写起，他文武双全，血气方刚，心怀报国大志，出使边远，壮游天下，直到当了史官、拿起了春秋之笔。他写史是据实而书，不虚美，不隐恶，不以成败论英雄。为了写真史，说真话，他虽置身于刀斧之下也九死无悔！最后，他在含垢忍辱的处境中，众人笑骂，朋友误解，相依为命的只有自己的女儿！但他仍然“述往事，思来者”，“退论书策以舒其愤”。……我们力求从多角度、多侧面刻画出司马迁忍辱负重的深层的思想感情和心态。
汉武帝，雄才伟略，好大喜功。他对司马迁既爱其才，敬其人，又厌其直言，惧其直书。他不失为一个伟大的君王。但他操纵着司马迁的命运，摧残了司马迁的身心，他们的命运纠葛在一起，形成了史诗式的大悲剧。司马迁的好友任安，是一个侠肝义胆、豪放高洁的好汉。他与司马迁在性格上形成一个大的反差。但在他和司马迁之间，充满着感人肺腑的体现古人情操的真挚友谊。还有侠义的韩仲子、善良的书儿、温柔的上官清、深沉的炳吉、多情的白风、纯朴的牛三等等，他们构成了司马迁生活的历史环境。不论人物戏多戏少，我们都力争不能概念化、脸谱化，要求各有个性，不落陈套。
要写司马迁离不开历史，我们认为《司马迁》既要有严峻的历史感，又不能拘泥于历史，要在历史的大背景下描写司马迁的命运和作为、思想与感情；既要有高的艺术品位，又要为广大观众所能接受；既是叙述司马迁的生平，又不采取一般的人物传记平铺直叙的写法，而要用浪漫主义的手法，传奇的色彩，描绘出一个多姿多彩的历史人物画卷，使它具有更强的可视性。
《司马迁》重点放在人物的命运、感情的纠葛和性格的刻画，大场面作为点缀和背景处理。但必须拍好那些非拍不可的大场面，如杀昭平君、出征、刑场等等，以增加本剧的气魄和分量，以及历史的凝重感。
《司马迁》写的是古代的文人，但又是给现代人看的，因此，既要有时代感，要讲究语言的韵味，又要使今人能听懂，不能一味咬文嚼字，之乎者也。
《司马迁》在表演风格上，我们既不走《孔子》的路，也不走“戏说”的路，而要既注重汉代的礼仪习俗，又要尽量靠近生活，使今人看来也真实亲切。
《司马迁》讲求人格美，风情美，环境服饰，刻意求真。我们除了在涿州、无锡、苏州拍摄外，还在云南昆明的民族村拍摄了司马迁年轻时出使边远的情节；在内蒙古赤峰拍摄李陵的沙漠之战；在司马迁的家乡韩城拍摄了司马迁的石村小院……
《司马迁》是拍出来了，但由于素材有限，水平有限，相信远远不能表达司马迁伟大之万一。但如果能让观众从中了解到司马迁的命运与作为，他的伟大人格和精神，并能得到一点教益、启迪和感动，便算达到了目的！