课堂——读李少言在晋绥边区的木刻 [复制链接]

第11版(美术)
专栏：

　　课堂
——读李少言在晋绥边区的木刻
董其中
李少言同志是为我国新兴版画作出杰出贡献的老一辈版画家。
１９３９年，李少言同志到达敌后根据地晋绥边区，在那里工作生活了十一年。没有上过美术学校的他，在这里找到了第一课堂。他在回忆这一时期的经历时说：“我随着革命队伍辗转在敌后根据地工作，那些动人心弦的战斗情景，时时激动着我，迫切想去反映他们，鼓舞大家的信心和斗志。”当年与李少言同志在一起工作的著名老版画家力群同志称赞李少言同志在晋绥边区坚持木刻工作，说，“他在反扫荡中刻成了约一百幅的组画《八路军一二○师在华北》，他不怕敌后作画条件的困难，夜里在麻油灯下刻，下雨窑洞里光线暗，就打着伞在雨地里刻”。李少言同志就是这样在晋绥边区艰苦的条件下，创作了大量反映抗日战争和解放战争的优秀木刻作品，这在当时同辈画家中是非常突出的。
《八路军一二○师在华北》组画展现了八路军的战斗生活和风采：
——《渡黄河》表现贺龙司令员和关向应政委并立黄河船头、指挥若定的英雄气概。作者身为这两位首长的秘书，对他们的生活有真切了解，故刻画得如此生动；
——《大青山的骑兵》画面硝烟滚滚，八路军个个手握大刀和钢枪向鬼子们冲杀过去，令人感到千军万马、所向无敌之势；
我深为这些直面战斗生活的作品所震撼、所折服。
这些作品幅面虽都不大（１３．５×９．８厘米），但容量和场面都很大，且刻制得十分精细。
李少言同志还创作了许多单幅木刻作品。《挣扎》揭露了日寇企图奸淫中国妇女的残暴罪行，同时也表现了中国妇女对日寇的抗争。《重建》反映农家遭日寇洗劫烧光后，八路军帮助老百姓重建家园的情景。画面布局、人物安排尽在情理中，造型准确生动。
“愈创作，就愈热爱生活；生活愈丰富，创作热情愈高”。《黄河渡伤员》（见题图）是李少言同志解放战争时期创作的大量作品之一。它描绘了船工、农民和八路军战士护送一位八路军伤员，渡过冰凌尚未消融的黄河，正用担架抬伤员上岸时的情景，作品构图恢宏，人物安排有序，艺术语言质朴。读着它如同聆听一首情深意浓的革命民歌。
李少言同志在晋绥边区的木刻创作，是服从和服务于党在这一时期革命斗争的总目标和总任务的，表现了一个艺术青年高度的革命责任感。“我以为一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”（鲁迅语）。李少言同志深谙此理。他善于从生活中选取那些富有视觉形象特点的情节和素材来创作，因而他的这些饱含高昂革命激情、洋溢着浓郁战斗生活气息的作品，不仅在当时具有强烈的艺术魅力，而且在今天仍具有不衰的艺术生命力。同时这些作品在艺术表现上，又较好地运用和发挥了木刻艺术的特点，刀法纯熟，线条流畅，黑白对比强烈，人物刻画生动，显露出李少言同志非凡的艺术才华，而当时他才二十多岁。
“我没有进过专门学校，我把社会生活当做课堂”，“我学习木刻的目的，是为了宣传革命，人民需要什么，革命需要什么，我就画什么，刻什么。”这话多么朴实，多么率真。（附图片）
渡黄河（《八路军一二○师在华北》组画之一）