舒巧的步伐 [复制链接]

第4版(副刊)
专栏：开拓者的足迹征文

　　舒巧的步伐
赵国政
勇者的舞步总是追随时代的节奏，深入陌生的空间，踏向他人不曾涉足的领域，因而勇者的舞步尽管显得有些苦涩，但最终总会舞出常人体验不到的欢乐来。我指的这位勇者是以舞剧创作见长、至今锐意不减的舞坛宿将舒巧。她为中国歌剧舞剧院新近编导的《青春祭——为了忘却的纪念》，再次显示出胆识与实力。
一位大师说一位好编导首先必须是位好演员，这与舒巧经历恰合。她是建国后第一代舞蹈演员的佼佼者，她主演的《弓舞》、《剑舞》在国际上分别荣获金奖和铜奖；她在舞剧《小刀会》饰演主角周秀英、《后羿与嫦娥》中演嫦娥，使她成为中国舞界屈指可数的辉煌人物。演员生涯不仅为她积累了丰富的语汇，也使她指导演员创造舞剧人物形象时得心应手。
她的创作生涯几乎与演员同步，前边提到的舞蹈、舞剧，她都是作者之一，获金牌的《弓舞》更是她独家之作。进入编导专业后她每年都有一部新作问世，《画皮》、《奔月》、《长恨歌》、《玉卿嫂》、《黄土地》、《岳飞》、《达赖六世》、《日月恋》、《红雪》、《三毛》等等，其产量之高，影响之大，为舞界所少见，从而积累下丰厚的创作经验并形成自己的风格。
舒巧自１９４４年参加革命从舞以来已越过了半个多世纪，而她始终思维年轻，观念年轻，舞蹈笔触仿若春光烂漫，尤善人物的心理情感刻画。她的作品不陈不旧，总有一种诱人的新鲜感和奇异感。
别看她１９８７年接任香港舞蹈团艺术总监将近十年，薪水不低，但从来都把艺术看得高于金钱。这次排演《青春祭》她还放弃稿酬，只按月拿有限的补贴，不及一些编舞“大腕”几分钟的收入（如今舞蹈编导价格也以成舞的分秒计算），对她来说最赚大钱的晚会导演和编舞行当，也没有多大诱惑力。这样的“呆人”天下还有几许？
当上海的舒巧接到北京中国歌剧舞剧院聘请后即刻被《青春祭》中殷夫的事迹打动得彻夜难眠，深感殷夫的人生信仰依然是今人不应缺少的信仰，一任钱、权和女色发疯，势必导致社会的沉沦。于是她在副编导黄蕾的合作下，很快形成一个类乎回旋曲式的舞剧结体：第一幕生命—爱情—自由；第二幕爱情—自由—生命；第三幕自由—生命—爱情；外加尾声青春的祭奠。显然这是一个极富匠心的结构，没有任何雷同化的影子。
如何解决殷夫的职业特征和地下编辑部的斗争生活，也是个很富挑战性的课题。智慧的舒巧偏能静中取动，让殷夫等人沉入文思旁若无人地写，编辑们传阅稿件繁忙紧张地舞动不迭，用笔简约而传神，同行们看到这场无不称妙。揭示“爱情价更高”的爱情双人舞编排得极佳，将殷夫与真姑娘的爱情点染得纯白如雪、情重如山，为殷夫最终的壮举映衬得满目霞彩。
舒巧，不愧是我们时代杰出的舞者！
（作者单位：解放军艺术学院）