历史瞬间的艺术创造——评电视连续剧《北平和谈》 [复制链接]

第7版(舞台与屏幕)
专栏：

　　历史瞬间的艺术创造
——评电视连续剧《北平和谈》
尹鸿
历史就像一条千年流淌的河道，有时平平静静，有时风急浪高，而那些突然的弯道、陡峭的断崖，则像历史的转折关头一样，成为了历史进程的新开端。而这些历史的转折点往往也就是艺术最钟爱的题材。由北京电视艺术中心摄制的电视连续剧《北平和谈》所叙述的就正是这样一个历史的戏剧性瞬间。
历史是人的历史，而艺术也是人的艺术。在近年来的重大历史题材影视作品中，《北平和谈》比较自觉地试图塑造出在特定历史环境和历史氛围中的人物个性，显示了在历史题材创作上的独特的艺术追求。《北平和谈》不像《大转折》等影片那样追求开阔的历史事件和宏大的历史场面，追求一种历史的恢宏感，也不像《开国大典》等影片那样，将大视野与大写意相结合，追求一种历史的史诗性，甚至也不像同样写历史事件的《西安事变》等影片那样，以曲折的故事情节来创造一种戏剧化效果，而是以一种近景似的写照，力图通过历史的背景来塑造人，写人的心态、智慧、性格，以人物形象的生动性来引起观众的认同与共鸣。
电视剧以国共两党参加北平谈判的代表之间的较量为主线铺展情节。这种较量已经不再是勇气的较量，而是智慧的较量、是稳操胜券的从容与穷途末路的讨价还价的较量。电视剧正是在这种较量中，写出了毛泽东张弛有致、进退自如的政治智慧和政治策略，像谈判桌上晓之以理、谈判桌下动之以情，与张治中叙旧情真意切，与刘斐谈划江而治寸土不让等情节都是剧中的精彩段落。无论是剧作、导演处理还是演员的理解，对毛泽东这一形象的把握都比较好。经过几十年腥风血雨的较量，毛泽东和他所代表的共产党人终于迎来了新中国的曙光，他那种从容、幽默、大度其实都是一种信心和力量的表现，正是由于电视剧对这样一种历史处境的准确理解，使毛泽东形象的塑造不仅有了一种个性风范，而且也有了一种历史氛围。《北平和谈》的毛泽东在近年来影视作品塑造的毛泽东形象中也许可以说是最具伟人风采和人格魅力的形象之一。
同样，影片对张治中性格的塑造，也是放在一种历史的背景和氛围中的。张治中的进退两难的行动处境，自卑而又自尊的矛盾心态，通过他去溪口面见已经名义上下野而实际上仍然控制着全局的蒋介石，他对周恩来没去机场迎接他的不满等段落都得到了比较充分的展示。他和周恩来最后一次长谈，将国共的较量看做兄弟之争，表现出了他在感情上对国民党的一种同情和留恋。一个为国民党效力数十年的老人那种特殊的性格和在特殊的历史环境中的心理感受和冲突通过这些情节或细节得到了生动展现。电视剧中其他一些次要人物的塑造，既再现了某些史实，也取得了一定的艺术成就，如汤恩伯、章士钊、于右任等都给观众留下了较深的印象。特别是剧中对国民党元老邵力子的描写，笔墨虽然不多，但人物个性却跃然于屏幕之上，几次借下棋时的棋语作预示历史的箴言，若愚若智，似真似假，将一个饱经风云、世事洞明，表面看来豪爽直率但却心如明镜的老人形象塑造得生动传神。
应该说，《北平和谈》的历史事件本身由于为人们所了解而没有多少悬念，谈判事件本身也缺乏动作性和戏剧性，大多数场景都发生在室内，人物的命运也没有太多的变化，但是电视剧却并不使人觉得单调枯燥，相反许多观众在观看时感到趣味盎然，其中原因就在于电视剧将人的对话写活了、细节写活了、人物写活了，不是老生常谈、不是雷同、不是概念化。像李宗仁离开南京时绕城飞两圈的细节，都是剧中并不少见的例子。性格就是美，生动就是美，机智就是美，这些古老的美学命题似乎并没有过时。