高甲戏《金魁星》重现柯派丰采 [复制链接]

第7版(舞台与屏幕)
专栏：

　　高甲戏《金魁星》重现柯派丰采
伍经纬
以柯贤溪为代表的高甲戏女丑艺术独树一帜，令人拍案叫绝。可惜柯老以前演的大都是幕表戏，没有进一步整理加工，至今仍保留在戏曲舞台上的只有《骑驴探亲》、《妗婆打》、《闹茶馆》等几个小戏，未能全面展现柯派女丑表演艺术的丰采。因此，为柯派整理改编一个较能代表其女丑表演艺术的剧目，使之重放异彩，一直是我的一个心愿。
《金魁星》的传统本是于１９８７年请柯老口述的。原本人物多，场口杂，情节的铺排很随意，改编的难度比较大。本人能力有限，所幸得到许多领导和专家的指导和帮助，经数次易稿，才改成今天的这个样子。
正如戏剧评论家曲六乙所说：“以柯老为代表的丑角艺术，已经超出插科打诨的传统低层次审美要求，而成为塑造喜剧人物形象，体现喜剧艺术的富于创造意识的手段，成为具有美学意义和审美价值的财富。”因此，高甲戏《金魁星》的改编本致力于柯派丑角艺术的表现，以女丑为第一主角，集女丑、破衫丑、布袋丑、服丑、家丁丑等于一戏，以丑见美，以别具一格、妙趣横生、形神兼备的表演，给人以美的享受。
本剧无意拔高人物，故作深沉，而是注重戏曲之美的继承与创新，着力开掘人物性格的喜剧性。一人一事，通过卖花婆胡氏孤身夜入何府，请走金魁星，为助秀才王赞上京求取功名一事的敷演，讴歌真善美。情节结构的形式也是从塑造人物形象出发，对传统本进行提炼加工的，结构力求新、奇、巧。
同时，改编本把巡按这个角色改为丑角，并对何大谅这个人物的喜剧性做了进一步挖掘，使剧作风格更加和谐统一。
柯派艺术有其独特的造型美和动态美，在诙谐逗趣、赏心悦目的表演中给人以清新与真情之感。今后，我们将进一步继承与发展柯派艺术，使之更臻完美，更加光彩照人。