怀念我们的老师莫朴 [复制链接]

第12版(副刊)
专栏：心香一瓣

　　怀念我们的老师莫朴
栾克扬高焰陈志
去年的１１月２３日，我国老一辈杰出的油画家和美术教育家、前浙江美术学院院长莫朴同志在杭州逝世。噩耗传来，在京的十多位同学发出如下唁电：
“敬爱的莫朴老师：
“您无论是在绘画还是在做人方面，都是我们心目中最好的老师；
“您的革命热情激昂奔放的油画《南昌起义》是您的代表作，也是我们心目中最好的革命历史画之一；
“您不管是在逆境中还是正常时期，您那热爱人民、歌颂人民的革命精神，永远是我们的榜样……”
提到莫朴的油画《南昌起义》，有一段感人的故事：
这画是为建军三十周年创作的。完成后《人民画报》抢先发表。“八一”时在劳动人民文化宫正式展出。与其他作品如《艰苦岁月》（雕塑）等一同被认为是优秀作品。但不久，莫朴在１９５７年的政治风暴中蒙受不白之冤，这幅画后来也就被打入冷宫。《人民画报》还为发表此画挨了批。十年动乱中，造反派说这是“反党的陈货”，要烧掉。有位美术创作员在场，他灵机一动，说：“这么大的画布和画框，烧了可惜，都是些材料哩！”于是留了下来，有心人把它放在画库的最后头，平常人翻不到的地方。
多年后，莫朴的错案改正了，他打听这幅画的下落，可谁也不知道。恢复了浙江美院的领导职务后，他倾全力搞拨乱反正，既克服极左在师生中的影响，又要反对资产阶级自由化倾向。他倡导学院出版《新美术》杂志，作为文艺理论探讨和发表作品的园地；他决定不买小汽车，把省下的钱购买美术图书，在校内建立了第一流的图书馆，在师生中掀起了艺术上和学术上的创作热潮。１９８６年他离休后，仍关心着学校的美术发展方向。
１９９２年，在杭州、南京、上海举行他的回顾展，展出的《南昌起义》只是《人民画报》当年的彩色插页。
那位有心人注意到这个问题。他记得这画从展览会撤下来时，全部作品都收入政治学院。“军博”建成后，可能转到军博。去问军博，找了好几个负责人，终于有了回答：
“这画，就收藏在军博画库！肯定！”回答的就是当年抢救它免于火神劫夺的年轻人，现在已是著名画家。
这消息很快传到莫朴耳边，当然是喜出望外。
原作比印刷品要厚重、更火热。一面红旗飘扬在黎明前的夜空中，在明亮的灯光下，江西大旅社前，周恩来、叶挺、朱德、贺龙、刘伯承……站在或坐在临时的主席台周围，无数战士应和着周恩来高高举起的手，一齐振臂高呼，那庄严、热烈、激越的情绪，正是宣告起义，即刻向敌人冲击的情绪。作者塑造的瞬间形象，是激动人心的。他还创作了《入党宣誓》、《清算》、《祥林嫂》、《鲁迅与陈赓》、《方志敏》（未完成），都是具有深刻教育意义的作品。
除了美术创作外，他的大部分时间和精力都放在美术教学中。从他在新四军刘少奇兼任院长的鲁艺华中分院任美术系主任，在敌、伪、顽夹击下，出生入死，艰苦奋斗，为新四军培养了一批文艺人才后，又在延安鲁艺美术系任教，毕生在美术教育战线，为党的事业呕心沥血，贡献了他的毕生精力。难忘建国初期，在中国画中杭州人物画濒临绝灭的情况下，他提出发展新人物画的倡议。为促使新型中国画的诞生与发展，他进一步提出“人物为主，写生为主，工笔为主”的方针，既克服了解放前中国画因循守旧，又适应了新时代对中国画要表现生活的要求。到五十年代中期，终于出现了周昌谷的《两个羊羔》、方增先的《粒粒皆辛苦》、李震坚的《戚继光平倭图》以及调陕西的刘文西的《祖孙四代》等优秀的中国画人物画。后来，在陕西扎根并创业的刘文西，给莫朴来信说：如果不是他在“浙美”学习时，在思想、艺术和素描上打下了坚实基础，他不会有今天的。
远在一起参加土改时，莫朴老师曾对我们说：要忠于生活。在舞台上说人民要说的话，下了舞台，观众和我们以心交心，可以由此更好地认识生活；人民的困苦、希望和要求，在我们心中要占重要位置，这样，你的创作选题，总不会错的。
莫朴老师讲的是艺术的真理，又何尝不是做人的真谛！