相声和小品缘何衰落 [复制链接]

第4版(副刊)
专栏：文化谈片

　　相声和小品缘何衰落
高伟杰
“说的比唱的还好听”，这句原本带有一些贬义的俗语在八十年代初相声风行的时候曾被一些行家用作赞语，以此来说明当时人们喜欢相声甚过喜欢歌曲演唱的情况。而今却不同了，相声和小品大有“门前冷落车马稀”之状。
谈及原因，从演员的角度来说，几乎众口一词：没有好本子；观众欣赏水平太高。笔者觉得这只是问题的浅层次，更重要、更关键的问题在于以下三个“度”的把握失控。
相声、小品的思想内容深度不够。以“笑”为基本宗旨的艺术形式不论内容是褒是贬，都应有较高的思想内蕴方为佳品。而在人们的欣赏习惯下，一般应多以讥讽、针砭为主要基调。不然，人们不如去看正剧，何必非看喜剧呢？以相声为例。当年刚刚粉碎“四人帮”不久，杨振华、金炳昶的相声《大裤衩子》风靡全国。重要原因就是思想性强，愤怒、尖锐地控诉了“四人帮”余孽的荒唐与猖獗，反映了人民的心声。以后，一批反映“文革”给人们带来的创伤为内容的相声纷纷问世，也都质量较高，颇受欢迎。而这些年的许多相声，往往流于形式，机械地为某些政策服务，图解政策；甚至有一些相声更直接地就是为某一次或某一行业的文艺晚会主题服务的，而不是从艺术的本身出发，为人生，为社会，为人类的生存与发展这个大主题服务。这自然就削弱了艺术的思想深度。
幽默技巧强度不够。在相声、小品经常运用的技巧中，衬托、对比、夸张等最为常见和多用。而近年的一些相声、小品使用时往往显得生硬、拙劣，反差度不大，给人的回味与笑的期待自然就差了。某小品旨在反映农村戒赌，一农妇见丈夫嗜赌成性，屡教不改，便索性自己也跻身赌场，装作帮助丈夫赢回赌资的样子。丈夫见妻子也助阵，十分高兴。等到妻子愈输愈多、愈赌愈有瘾的时候，丈夫才迷途知返，深知赌之害处。而这时农妇才揭开底：自己是为了劝丈夫戒赌才来赌的！该小品竟能获得二等奖。其中除了主题正确之外，没有小品应有的衬托、对比、夸张等技法，只有过分的表演，这怎能赢得群众的笑声？
演员的表演技巧高度不够。老一代的相声演员，侯宝林、郭启儒、马三立等，均是靠“演技”而闻名。而今日一些演员，则多以形象怪异而著名，真正靠演技功夫到“家”的实在凤毛麟角。相声、小品舞台上有几个出类拔萃的名角呢？很多演员以形象“独特”、表演夸张过格而赚取观众的笑声，不知或不懂表演技巧的不在少数。更有一些演员是在其他艺术领域因故“退役”的，用他们自己的话说就是“只要长个嘴儿，就能演小品儿”。如此这般，我们的笑的艺术还能让人笑得出来吗？