增强艺术品收藏意识 [复制链接]

第4版(副刊)
专栏：百家艺话

　　增强艺术品收藏意识
叶廷芳
笔者在去年１２月１５日人民日报第四版发表了《有感于权威性的艺术陈列馆》一文，呼唤我国也该有这样性质的博物馆出现。也许人们会问：什么样的艺术陈列馆才是“权威性”的呢？这确是这个问题的核心。
一座艺术博物馆要能发挥“权威性”的影响，其关键当然不是凭它的建筑物多么宏大；要是那样，事情倒比较好办。实质的问题在于她的内涵，也就是看她的收藏是否丰富，价值含量多高，而且是否有一定数量或比例的藏品属于国宝，甚至堪称稀世珍宝。
作为文明古国之一，我们有过辉煌的过去，珍贵的艺术品各地都有丰富的收藏，而且经过文物考古工作者的多年发掘，这种收藏日益增多，甚至有“世界第八奇观”这样的旷世之作。无疑，我们要“催生”出一座甚至若干座权威性艺术陈列馆，就目前的客观条件说，基础是具备的。
但是，建一个国内首屈一指的权威性艺术陈列馆，这只是第一步。作为世界大国，我们的“权威性”概念还应有更高的标准：她要经得起与国际上那些第一流的艺术博物馆的比较。作为这样的博物馆，她体现的应该是人类智慧在这个领域的出色结晶；在藏品丰富性的前提下，还应有民族的多样性，好比艺术领域的“世界公园”。用这个标准加以衡量，则我们国家迄今所拥有的艺术收藏品不免显得过于单一，对于国外艺术品，除了个别高等美术学府和少数个人有少量收藏外，几乎是个空白。
８０年代初期中国美术馆就曾展出过美国藏画家海默所藏的部分作品，而且有不少是世界名作。可以说，这种收藏意识在欧美已经成了一种传统，即使王公贵族也不例外。笔者曾参观过德国中部一个历史文化名城，叫勃朗施韦克，不到３万人口的小城，却有一个很大也很有名的艺术陈列馆，它就是１８世纪中期这个地方的公国的统治者安东．乌利希公爵私人收藏的产物。在这类收藏家的眼中，艺术是没有国界的。无怪乎，标志着意大利文艺复兴最高成就的三大艺圣的不少杰作包括《蒙娜丽莎》成了法国卢浮宫里的展品，同样，法国印象派有一批名作却落入了彼得堡的冬宫博物馆（“埃勒米塔什”）。欧洲统治者对于人类艺术宝库里的珍品的贪婪甚至达到不择手段的地步，他们或者通过殖民途径进行掠夺、盗窃，或者乘军事侵略之机进行抢劫。因此他们的博物馆在显示其丰富的同时，也洗不去其污点。相形之下，我们以往的封建统治者在这方面也是有愧于子孙的。他们固然没有欧洲统治者上述那种劣迹，但也缺乏他们那种对艺术的兴趣和眼光，以致非但没有为我们留下什么域外的奇珍异宝，反而把自己国家那些名贵的家珍丢失了不少！而作为这一积弊的深层后果是国民的艺术品收藏意识普遍淡薄。由于这个原因，我们国家长期缺乏艺术商和艺术拍卖市场。而与艺术品收藏意识同样薄弱的是艺术品的保护意识，由于这个原因造成了我们国家艺术品大量流失的许多漏洞。
诚然，从根本上说来，一个国家国民艺术品收藏意识的强弱是与这个国家经济发展水平相关的。西方人之所以具有较强的收藏意识，这显然与资本主义的财富积累方式和商品交换的活跃分不开。看一下我们的近邻日本吧，随着该国经济的日益繁荣，日本人的艺术品收藏意识也相应地大为活跃起来，他们大有“惊回首”痛失良机的紧迫感，纷纷涌向国际艺术品拍卖市场，几乎不惜代价地抢购那些世界名家的作品（尽管到手的未必都是名作）。目前我国经济快速发展的形势为艺术品收藏意识的萌生提供了良机。事实上国内艺术品拍卖市场已经开始出现，相信它必将日益普遍起来，并使之国际化，从而促使我国艺术收藏家阶层的逐步形成。只是目前还没有看到我们的人——无论个人还是国家——在国外的国际艺术品拍卖市场上露面。我相信私人早晚总会有人去的，我关心的是国家有关部门是否会去。是的，到这种场合去购置艺术品是需要花钱的。但如果我们真的想拥有世界第一流的权威性艺术陈列馆，真的有决心向文化大国的目标迈进，而且把这看作是精神文明建设的一个必不可少的组成部分，那么，这个钱是值得花的，而且也许需要几代人的接力性坚持。
艺术品的收藏意识是促进艺术生产的动力源，更是国家权威性艺术馆诞生的催化剂。