动人心扉的英雄史诗——评大型画册《长征鼓角》 [复制链接]

第11版(文艺评论)
专栏：

　　动人心扉的英雄史诗
——评大型画册《长征鼓角》
杨柄
革命性、文献性、艺术性，三性交融——这便是大型画册《长征鼓角》最重要的优点，最突出的特征。这本画册是为了纪念中国工农红军长征胜利６０周年，由中国延安文艺学会编辑，解放军文艺出版社出版的。
正因为《长征鼓角》本身所具备的条件，所以它真实地再现了人类军事史上从来没有出现过的这一伟大战争奇观，再现了中国革命由于毛泽东的马克思列宁主义路线克服了王明“左”倾机会主义路线的错误而转危为安的伟大历史转折，再现了战斗着的红军所发挥出来的“宣言书”、“宣传队”、“播种机”这种特殊革命功能，再现了“刺破青天锷未残”的“山”——中国革命的擎天柱，体现了中国工农红军的斗争与“环球同此凉热”的内在联系，当前斗争与远大目标的内在联系，艰苦奋斗与革命乐观主义的内在联系，并且由此产生出文艺创作中的革命现实主义与革命浪漫主义相结合的基本思想。《长征鼓角》一书便是本着这一基本思想编辑出版的。
这是一部图文并茂的艺术书，是从文学艺术这个方面反映长征。它的选材立足于长征亲历者在长征途中创作的文艺作品，辅之以其他有关长征的文艺作品，所收文献主要也是文艺性的文献。全书４９题，每一题有一篇１５００字到２０００字上下的短文，主要是照片、绘画、手迹等，使文艺作品在版面上占居突出地位。
宏阔、谨严、丰满——这便是《长征鼓角》的整体艺术构思。它绘景宏阔，就像６０年前那个历史画面一般宏阔。然而取材谨严，与虚饰绝缘。结构谨严而又丰满，主要内容与次要内容大体上二八开，既突出了主要内容，又用次要内容相配合，相映衬，从不同的角度显现出长征的伟大意义。这样的整体艺术构思是非常成功的。
这便是我们的伟大红军在长征途中创作出来的文学艺术。而这支文艺大队的“队长”是诗人毛泽东，他们的文艺创作直接地联系着红军长征的全局，所以我们透过《长征鼓角》这一本画册就看到了这个全局以及它的不少侧面。
再者，编者将搜集得来的文艺作品和文献资料编排成为画册，这又是一次艺术再创作。编者的创作非常出色，很好地体现了整体艺术构思，印制又精美，所以这本画册本身又成了艺术品。
但编排画册这种艺术创作不完全同于收入画册中的那些文艺作品的创作。那些文艺作品所写、所画、所唱，可以是完全的真实，也可以是合理的虚构，而收入《长征鼓角》的文艺作品和文献资料每一件都必须是绝对的真实而不允许有一丝一毫的差错，更不允许虚假。这一点编者完全做到了。编者是将确实存在于历史上的文艺作品按照它们的内在联系编辑成为一部长征文艺史，是用文艺反映出来的一部长征史。这是史，而且是信史！我们尤其要重视的是它的史学价值。
长征文艺史与新民主主义革命文艺史，特别与２２年革命战争文艺史不能分开。这２２年革命战争文艺史包括革命根据地文艺、革命军队文艺、白区共产主义者文艺三大部分，构成一个整体，在新民主主义革命时期中国文艺史上占有特殊重要的位置。
尤为特殊的是，革命领袖毛泽东同时是文艺和美学理论家、诗人和书法艺术家，是革命战争文艺的创作者。以毛泽东为楷模，又出了朱德、陈毅、叶剑英这三位元帅诗人，数十位诗人将军、文学家将军、艺术家将军，“倚天抽宝剑”把崑崙裁为三截的文艺巨人不是一位，而是辈出。回顾历史，一个阶级、一个民族开创了一个历史新局面的杰出人物中，武略独具者为多，武略与文韬兼具者较少，具有文韬或武略而又擅长文学艺术者尤其少，像我们这个阶级、这个民族这样——诗人领袖、诗人元帅、文学将军、艺术将军阵容如此盛大一齐出现者，古今中外没有第二例。
他们又有广泛而深厚的工农兵群众基础。群众不但是文艺作品的欣赏者，而且是评论者、创作者；不但是文艺作品中的主人公，而且是文艺创作的主人公。文艺创作形成群众性的活动，甚至高潮，在这个基础上造就出成千上万的文艺人才，这本身就是历史上不曾出现过的。群众文艺家又与诗人领袖以及元帅和将军们结为一体，有如一株根深、本壮、枝密、叶茂、花繁、果硕的文艺参天大树，更是世界文艺史上不曾出现过的奇观。
在这支革命文艺大军中，从诗人领袖到群众文艺家有一个基本的共同点：都是实践创美除丑同文艺颂美斥丑相结合。他们在文艺作品中歌颂的美，就是他们在实践中创造的美；他们在文艺作品中暴露的丑，就是他们在实践中铲除的丑。他们的实践需要这样的文艺。他们从事文艺创作不是像今天的某些人们所说的是所谓“贴近”生活，而是生活本身。他们那目的崇高的实践与他们的崇高精神境界是不能分开的。他们创作的文艺作品这种精神武器与他们手中拿的物质武器在消灭敌人、打击敌人的目的上是完全一致，在特殊情况下甚至可以发挥物质武器所不能发挥的作用。
这是中国文艺史上从来没有出现过的文艺。然而在历史上意义如此重大的文艺，在现在的文艺史研究中却是一片空白。所以《长征鼓角》一问世，就给了我们很大的鼓励和启发：它不但弥补了一个空白，并且成为继续研究的良好开端。