久违了，文学书刊的插图 [复制链接]

第12版(副刊)
专栏：文艺片谈

　　久违了，文学书刊的插图
周明
如果我们稍加留意，便会发现近年来的文学报刊和文学书籍中已经少见精美的插图了。说得严重点，几乎绝迹了！然而最近我却连续几期在《小说选刊》的封二、封三上惊喜地看到了“名著插图作品欣赏”——鲁迅的《阿Ｑ正传》、《故乡》、《风波》、《药》，老舍的《离婚》以及外国名著的插图，令我爱不释手，反复赏阅。由此，我联想起我在《人民文学》工作期间，６０年代中叶，刊物主编张天翼、陈白尘、李季等前辈作家，在主持刊物工作时，十分重视作品的插图，要求每期刊物的头条、二条重点作品必须有精美的插图；插图作者要找一流的画家。所以那时编辑部的美术编辑除了管版面设计外，还要负责同画家经常联系，组织插图稿。有时，我们这些文字编辑也插手组画稿。我印象中，那时活跃于美术界的一批老中青的著名画家如袁运甫、张仃、张乐平、张正宇、周令钊、古元、华君武、彦涵、王叔晖、曹辛之、吴冠中、黄永玉、范曾、刘勃舒、姚有多、吴静波、董辰生、缪印堂、周思聪、何韵兰、袁运生、李焙戈等都是《人民文学》热诚的支持者和插图作者。
当时，《人民文学》不仅在全国各地拥有一批可靠的、极具实力和潜力的作家队伍，同时还有一支过硬的画家力量。这两支不同专业的队伍强有力地支撑着《人民文学》刊物，使这本刊物在读者中有广泛的影响和良好的声誉。
那时，编辑部每月都有编前会。会议多由主编张天翼、陈白尘、李季亲自主持，发扬民主，集思广益，让分管小说、散文、诗歌、评论、曲艺、戏剧的“各路诸侯”自报手头组织或发现的好稿子，组织这一期的版面。刊物发表什么作品当然是版面的中心，但几位主编在拍板定稿、定版面之后，便十分强调重点作品必须有好插图，要使读者在你的刊物上既读到好作品，又能欣赏到好插图。而对插图的要求，不是为了图解作品，它本身应该也是高水平的绘画作品。它只应使文学作品增色，而不是减色。好的插图同文学作品是相得益彰的，甚至还可以对文学作品起到一种补充和丰富读者想象的作用。我们的古典文学就有着插图本的传统。
可以说，优秀的文学作品插图，它是在视觉形象上把作品中的人物、环境具象化，是读者在阅读某部或某篇作品时所想象的应达到的艺术再创造。它可以帮助读者更好地理解作品，留下更突出、更鲜明、更深刻的印象。因此，我们没有理由让文学书刊中的插图减弱甚至消失，应该继承传统，并发扬光大，让读者在报刊中、书籍中既能阅读到动人心弦的好作品，也能欣赏到如临其境的好插图。