“轰动效应”与自身魅力——《大院》的启示 [复制链接]

第12版(副刊)
专栏：百家艺话

　　“轰动效应”与自身魅力
——《大院》的启示
秦新民
也许“轰动效应”是一个很有吸引力的词儿。如果确属思想性和艺术性皆为上乘、社会效益和经济效益俱佳的难得之作，也可能会引起这种效应的。但事情本身往往又并非完全如此，有时“轰动效应”的产生，往往又掺杂着某种浅近的因素。所以，尚不能仅以轰动得是否雷声震天这一表象来衡量一部作品或一台戏剧的真正水平。
基于上述，那么有的作品并没有造成一时的表面上的轰动效应，但却以它思想和艺术的魅力使凡能接触它的读者或观众如春雨滋润心田，造成了深邃的感染效果和长久的回味，潜移默化地起到了超越表面轰动的作用。由中国铁路文工团创作演出的多场次轻喜剧《大院》，以它第一轮演出３０多场，６０多万元的票房收入和领导、专家的普遍认可，证明《大院》确以它自身的思想和艺术魅力，以它在艺术形式上的卓有成效的探索获得了相当的成功。
真正的轻喜剧其实在创作态度上是很严肃的，它不是那种一味追求油滑粗俗、博人一笑的“搞笑剧”。那种“搞笑剧”与真正轻喜剧的根本区别就在于前者只玩味于生活表层的笑料碎片，而根本看不出作为喜剧的灵魂所在；后者则真正来源于生活，从人们尤其是普通人的生活底蕴中提炼出喜剧的因素，而这些喜剧因素构成为完整的艺术品时，始终跃动着鲜明的思想和灵魂，观众得到的是生活本质的真实和美的享受。
《大院》的编导者在剧中所提炼出的一切都来源于铁路战线广大普通人的劳动和生活：他们的苦与乐，他们由衷的欣慰与无奈的笑，他们朴素得近憨又机智得使你击节赞赏，等等。而这一切，都会使观众扪心自问：千千万万劳作在祖国大动脉上的铁路大军，究竟为我们做了些什么？我们的日常生活和他们有什么联系？我们应如何面对他们（无动于衷？理解？热爱？）。这些，凡是有良知的人都是无从回避的。这种效果的取得，也就是这部轻喜剧内涵的灵魂所在。
再者，搞一部艺术品投入的多与少，如何投入，这又是一个很大的课题。如果单纯追求生活表层的笑料，有时也可能取得一时的剧场效果。但这样的所谓“轰动”，《大院》的作者是不取的。他们追求的是艺术品的内涵和韵味，而不是浅俗的噱头。因此，他们在艺术形式上的创新始终围绕着这一明确意图来进行。他们因人制宜，充分发挥了演出班底的所长，将最初打算搞一组小品相声节目的意图改为多场轻喜剧，这在中国铁路文工团的历史上是尚无先例的。但他们宁蹈“风险”，以求创新。在某种意义上说，没有一点创新，也就没有了真正的艺术。他们大胆地采用“散点式”手法，多头绪地铺排各个独立的情节单元，而又使这些单元之间有一种内在的有机联系。通过一组组的关系网，将夫妻情、恋情、同学情等等发掘得淋漓尽致；再加演员笑林、巩汉林、石富宽、李国盛、李嘉存等的出色表演，便获得了不仅为博取笑声而自然激起的满场笑声，不仅为获取掌声而获得观众由衷的赞赏的成功。
这一切皆来源于艺术品自身的魅力。