适时而生的《侦探小说学》 [复制链接]

第11版(书评)
专栏：

　　适时而生的《侦探小说学》
马献廷
经过四年多的艰苦而富有开拓性的探索，黄泽新、宋安娜合著的《侦探小说学》日前由百花文艺出版社出版。
环视今日侦破题材的文艺创作，你可能会发出这样的感慨：作者鱼龙混杂，作品泥沙俱下！虽然一些好的作品在满足人们消闲需要之余带给了人们以审美和认识的熏陶，但数量更多的浅、俗、鄙陋、卑劣之作却在迎合、助长着读者的低级趣味，更不用说还产生着更恶劣的负面社会效应了。如果再联系中国侦破题材文艺作品的发展历史，你也可能会提出这样的问题：从本世纪初西方侦探小说输入中国后，也引发了中国侦探小说的兴盛，但经历了近百年的历史发展，时至今日中国自己的睿智超拔、风格特立的“福尔摩斯”在哪里呢？从宋、元时期就发展起来的公案小说，几百年来风行神州大地，但经历了历史的辉煌之后，时至今日当代的作为“法”的化身的铁面丹心的“包公”又在哪里呢？
人们发的感慨也好、提的问题也罢，作为一种信息，无非是说明当前侦破题材的文艺创作亟须予以规范和引导，特别是文艺批评、文艺理论角度的规范与引导，包括对其历史流变的验证，创作规律的揭示，艺术特征的体现，社会功能的规箴，自我价值的实现等等，而《侦探小说学》恰是针对这种实际而作、适应这种需求而发的，因而对侦探小说包括整个侦破题材文艺创作而言，它的现实意义和长远意义，都是不可低估的。
《侦探小说学》的理论规范与引导价值，突出地表现在三个方面：一、把侦破题材文艺创作从所谓“法制文学”的宽泛领域里离析出来，从它的艺术成分构建、艺术特征、形象塑造、审美价值、社会功能诸多方面，进行理论的剖析界定，确立其作为艺术本体的个性，并确认其存在价值；二、《侦探小说学》从中国侦破题材文艺创作的历史源流和发展嬗变中，从中外同类题材创作的对照比较中，凸显出其在文学星河中的时空坐标，也帮助作者们明确中国侦破题材文艺创作的存在的立足点和发展的起步点，从古今中外多方面的参照系中，扩大艺术视野和思考天地；三、《侦探小说学》对侦破题材文艺创作作为艺术本体的认定和规范，最后都联系实际，落脚于指引和推动中国侦破题材文艺创作的实践，特别是由于有大量的理论揭示作基础，这种指引和推动更具有针对性和科学性。这三点说明《侦探小说学》不仅勾勒出一个中国侦探小说学作为一个独立艺术学科的理论框架，树立了中国侦探小说艺术的主体意识和时代使命意识，为中国整个侦破题材文艺创作的发展提供了一块比较坚实的理论基石。
最后值得一提的是该书作者的学风和文风。为《侦探小说学》立论本来是件前无古人的事，纵向继承和横向借鉴的东西很少，作者没有凭借几条干瘪的理论概念去闭门造车，而是肯于花费“笨功夫”从调查创作实际和研究古今中外资料入手，硬是在几年间参阅了几百部有关作品，包括友邻学科的著作，像蚕儿抽丝一般从中抽出理论的丝缕，进而加以梳理、归纳、综合，形成最早的理论框架，然后再反复地与现实相观照，与历史相印证，最后立论成篇。虽然作者自谦地说他们不过是勾画了一个“草图”，但这个“草图”却具有一副前所未见的、使人耳目一新的“大模样”，特别是它所表现的那种不弄玄虚、不摆架势、深入浅出、朴实无华、理论与资料完美结合的清新文风，使人喜闻乐见，也是非常值得称道的。