关于全国版画展览会 [复制链接]

第3版()
专栏：

关于全国版画展览会
李桦
自从一九四九年中华全国文学艺术工作者代表大会时举行的美术展览会中展出了全国的木刻作品以来，已经五年了，一直没有出现过一次版画展览会。我们常常感到版画的创作实在是沉寂了。沉寂的原因，我们知道：不是人民不喜爱版画，只是由于版画家没有很好地组织起来，发挥创作力量。鉴于这种情况的存在，一九五三年中华全国美术工作者协会改组为中国美术家协会之后，根据中国文学艺术工作者第二次代表大会的决议的精神，广泛展开了美术创作运动，争取美术各部门的多样发展，自然版画的发展也被提到议事日程上来了。因此，在中国美术家协会的创作委员会之下，成立了一个领导版画创作的机构——版画组，负责组织全国版画家进行创作。
版画组自去年十二月成立后，第一步工作是了解情况，组成了一个全国版画通讯网，选定天津、上海、杭州、南京、武汉、长沙、广州、重庆、西安、沈阳等十个地区设立通讯站，选聘当地版画家为通讯员。这些通讯员除了组织该地区的版画创作外，并负责和版画组联系、汇报创作情况、交流创作经验及交换作品。
版画组估计散布在全国各地的版画家是为数不少的。他们近年来虽然不常刻画，但是绝大多数还没有离开美术岗位，不论在哪种情形下，一般版画家重拿刻刀的可能性是很大的。要恢复他们的创作热情，必须先造成一种版画创作的气氛。因此，我们决定经常举办与作品观摩相结合的座谈会。在北京，这样的座谈会保持了每月一次。在座谈会中，除了观摩作品、互提意见外，还进行了专题讨论：如版画的题材与表现形式问题，版画的形象刻划问题，版画表现的多样性问题，国外木刻研究等。由于讨论时与作品观摩相结合，便能解决一些创作上的实际问题。我们又组织了些有成绩的版画家谈谈创作经验，提供大家参考。大家的创作情绪便逐渐高涨了。全国各地区的版画通讯站，除了少数因版画家太分散、无法集中开会外，都和北京的情况相似，由于版画座谈会的举行，普遍收到了鼓励创作的效果。
为了很好地向古今中外优秀的版画作品学习，小型观摩展览的举行是必要的。半年来，版画组在北京举行过中国古代木刻、苏联版画、捷克斯洛伐克和其他国家的版画、以及日本木刻等对内观摩展览，更将苏联版画移去杭州、上海、南京三个地区作流动观摩展览。
从去年十二月到今年四月间，全国版画家差不多已经普遍动员起来，在这基础上，我们决定举办
一次全国版画展览会。我们这样做，为的是想把这个展览会变成大家努力的目标，进一步以实际行动来鼓励创作。这个号召发出后，马上获得全国各地版画家们的热烈响应。经过最近两个月的筹备，到八月初，从全国寄来的作品，已经超出了我们的估计，达到三百幅了，而且大部分是新创作，这说明了版画创作的潜在力量实在不小，一经发动，果然能在半年间克服了几年来歉收的现象。使人兴奋的还不仅在于数量的相当可观，而且质量也显然是提高了。从选出的二百幅作品中，我们可以看到这些特点：
版画新的力量的生长是很值得注意的事实。我们发现了许多优秀作品的作者，名字是陌生的，他们有些是刚离开美术学院的学生，有些是中学的美术教员和机关干部，更有些是工人和战士。这些青年版画家都是以高度热情来从事版画的创作，他们在互相帮助之下，很快的把技术提高到一定水平了。最可贵的是他们都有比较多方面的生活经验，所以能创作出一些反映真实生活的作品来。
由于版画家掌握了正确的创作方法，从生活中吸取主题，集中表现了在建设中的祖国各方面的面貌，因此这次展览会的作品，内容是相当广泛的。从国家过渡时期的伟大建设，一般人民（包括少数民族）的生活、祖国的锦绣河山以至美丽的花草，都表现到了，消除了过去版画题材过于偏狭的现象。
与广泛的题材相适应，我们看到了多样的形式。这是现在的中国版画，尤其是木刻艺术方面的一个显著特点。另一值得注意的事实是这次作品中，套色木刻竟占半数，这不仅说明了版画家已不满于过去的水平，正要求着向各方面提高，也说明了版画家已注意到要发扬我国民间彩色木刻年画的传统，使今天的版画能更好地为人民服务。
至于铜版画和石版画的出现，也是这次展览会的特色之一。在我国，这两种版画比木刻年青得多，而由于它们的出现，可以说中国的版画已发展至更全面的阶段了。为了迎接祖国的文化高潮，我们正为独幅版画、书籍插画和招贴画准备好适当的条件了。
但是，我们为要求版画进一步的提高，就不能不检查一下存在着的问题。我们看到许多反映生活的作品，但能真实地典型地反映了生活中的矛盾与斗争的还是不多，一些画面仍停留在表现生活的现象。我们在作品上看到一些工厂的大场面和机器，也看到农村的牲口和新式农具，但看不出作为机器和农具的主人的思想感情的活动。仅是生活现象的纪录，是不符合社会主义现实主义的要求的，我们的版画必须抓紧生活的本质，表现它的矛盾与斗争，才可以有力地教育人民。至于人物的典型性和多样性，以至人物间彼此的关系和体态表情的刻划，也还有许多做得不够，呆板的人物仍有不少出现在画面上。
在印刷技术上，我们觉得有些版画家没有给予应有的注意。作者不明确版画是一种要经过印刷才能完成的绘画，因此只集中力量在刻和画，而最后潦草的印出来，结果由于墨色、纸质和印刷技术的恶劣，这张版画的创作就大为逊色。至于刀法变化的贫乏也是普遍存在的现象；肖像版画的一般水平较差，也应在这里指出。
这次全国版画展览会是最近三年来中国版画的检阅，它带来了很大的希望，使我们从既有的成绩和种种发展条件中，看出了今天的版画艺术已经有充分的力量突破过去的水平，而踏上更广大的发展道路了。