慧而达 专而妙——读刘福芳工笔人物画 [复制链接]

第11版(大地周刊·美术世界)
专栏：艺坛人物

　　慧而达 专而妙
　　——读刘福芳工笔人物画
　　李松
　　八十年代以来，刘福芳创作了一系列古代女性文学家、学者、书法家题材的工笔人物画作品。
　　仕女画在传统人物画中是一个重要的分支，画家在这一创作领域中表现了理想化的女性之美。不同时代的作品反映了不同的审美习尚。唐代周昉创“周家样”，形象尚丰肥柔丽；清代费丹旭、改琦笔下人物则是秀雅纤弱、带病态的美人。
　　以往的仕女画作品多取材于神话和文学作品，文学性较强。刘福芳的作品中也有女娲、洛神、湘君、红娘、黛玉……然而她更钟爱的题材是历代那些不让须眉的女性精英，先后画了蔡文姬、班昭、卫夫人、薛涛、花蕊夫人、李清照、朱淑贞等人。八十年代中期，她以年画《汉代巾帼二杰——冯缭、王昭君》入选第六届全国美展。这些作品并不特意追求肖像的具体性和历史细节的真实性，在表现形式上依然属于仕女画范畴。但作品对于人物所处的特定生活环境、历史环境的氛围和人物的情绪的内在联系把握得很紧。
　　花蕊夫人、朱淑贞、李清照都是才情极高而命途多舛的女词人。《李清照》家居的书香环境有助于显示画中人物既精于诗文词赋，又深通书画和金石文物考证的学养。而窗外凄风苦雨、竹叶纷披，正是撩人愁绪也撩人诗思的时刻，读画的人可由此联想到“靖康之难”以后，李清照在诗词中所抒发的人之哀乐、国之兴亡的情感。
　　刘福芳1982年还画过一幅《宝玉却尘缘》，构图很奇特，在横长的画幅中，右端一个不大的位置上，翩然而去的贾宝玉只现出穿着红色袈裟的背影，身后是一片云雾，作品很不一般地表现出“渺渺茫茫归彼大荒”的意境。情重于景，正是画面动人之处。
　　刘福芳1954年毕业于中央美术学院绘画系。那时美术界对待传统绘画还存在着严重的虚无主义思想，她却选择了中国人物画作为专业方向。不过，她在中国画创作上全面扎实的功力，主要还是在1956年从黑龙江文化局美工室调到北京艺术学院美术系任教之后奠定的。学校把她作为重点培养对象，聘请了校内外许多名师为她传授技法和创作经验。
　　刘福芳没有辜负老师们的期望，她在工笔与写意两方面和山水、人物、花鸟几个画科都取得了优异的成绩。她在创作历史人物画的同时，也创作了一些现实题材的人物画，如《侗族姑娘》、《凉山女》、《凉山之春》、《修》……她笔下的现代女性有古典美的光彩，古代人物则有着现代感。
　　李清照在《打马图序》中议论技艺之道：“慧即通，通即无所不达；专即精，精即无所不妙。”移用来评论刘福芳的绘画成就，我觉得是很适当的。
（附图片）
　　▲李清照（工笔） 刘福芳