面对海外军团 [复制链接]

第11版(大地周刊·美术世界)
专栏：艺坛走笔

　　面对海外军团
　　剑武
　　中国艺术博览会至今已举办了六届，从第一届开始，海外艺术机构与艺术家或多或少、或深或浅地参与其中，惟独只有不久前结束的第六届形成了“海外军团”。
　　这支军团既在人数上浩浩荡荡，展位八十五个，占展位总数的五分之一，且以法国、俄罗斯、乌克兰为主力；更体现在与参展中国艺术品风格上的殊异，别致的手法、全新的艺术观念与趣味，构筑成一道耀眼的风景线。这是我们有些陌生的一方天地，它使我们的视野进一步开阔。这又是一道闪电，让我们蓦然回首，审视我们曾经走过的道路。
　　如同我们拥有唐诗宋词元人散曲一样，我们拥有光辉灿烂足以与西方古典美术比肩的艺术家和艺术品。在过去相当长的一段时间里，中国美术，乃至中国文化，不用高呼走向世界，因为世界不是在我们的左右，就是在我们的后面。或者说，世界就是我们。
　　清代数百年，中国美术基本处于休眠状态。到清末民初，逐次苏醒的中国美术家突然痛心地发现：人家在我们前头。
　　从此，我们有了中国美术走向世界的宏愿。
　　此后，一方面是中国古典美术品“走向世界”，成了人家博物馆与艺术市场的宠儿或弃儿；一方面是中国美术家“走向世界”，由老师降为了学生，由老子变为了儿子、孙子。
　　本世纪前后，大批怀抱“破碎山河谁收拾”雄心壮志的美术青年，如李叔同、李铁夫、周湘等，留学海外，给中国辗转引进了西方古典主义绘画观念、技法与油画等新的画种。
　　二三十年代，逃避战火的一些美术青年，如林风眠、刘海粟等远渡重洋，引进了西方盛行的印象派、后期印象派和野兽派等西方现代艺术。
　　五十年代，在“向苏联学习”的热潮中，走来了列宾、苏里柯夫，走来了契斯恰柯夫教学法，走来了巡回展览画派。
　　八十年代以来，西方现代绘画各种流派整体性地被引入中国，从而形成了众说纷纭的“85新潮”。此后十余年，中国现代艺术开始摆脱模仿，追求自立。但是，这种自立较多体现为一种“圈内”行为——或者融入主流创作，或者在国外折腾。在公众色彩浓烈的中国艺术博览会以及其他地区举办的艺术博览会难得一见。因此，在这届中国艺术博览会上，纯正的法国与俄罗斯、乌克兰现代绘画语言的四处响起，自然令人关注，让人回味。
　　苏俄绘画曾经是中国美术改造与发展的蓝本，甚至至今仍是油画等外来艺术种类的底色之一；法国现代艺术是中国现代艺术思潮涨落的标杆之一。如今，他们来了，却不是以老师的姿态，而是以卖方的身份来了。他们的艺术品不再是中国艺术家的摹本，而成了中国老百姓的收藏品，其间的变化无疑是历史性的。
　　是中国改革开放二十年日渐形成的强大国力吸引他们，是中国人日益开阔的胸襟容纳他们，是潜力充沛的中国艺术品市场召唤他们，也是中国艺术博览会不断扩大的国际性容量囊括他们……当我们和他们第一次以平等的身份对话、交流，包括讨价还价时，我们不必毕恭毕敬，也不必盲目自大，只须自自然然地说一声：咳，海外军团！