为祖国为艺术鞠躬尽瘁——记父亲常书鸿与其老友吕斯百 [复制链接]

第4版(美术世界)
专栏：

　　为祖国为艺术鞠躬尽瘁
　　——记父亲常书鸿与其老友吕斯百
　　常沙娜
　　对我来说，这是一篇不同寻常的文章。它是为我的父辈——常书鸿和吕斯百的两部油画作品集而写；作为亲如兄弟、从留法同窗时就开始的终生朋友，他们的作品是三十年代中国油画艺术先驱们半个世纪奋斗的缩影，因此，从某种意义上说，我也是为他们那一代人而写。
　　作为我的命名人，我从小就称吕斯百夫妇为“吕爸爸、吕妈妈”。1996年4月吕妈妈临终嘱托：“我即将离开人世，要去与斯百和老友书鸿相会，转告沙娜，由她将他们生前的作品尽快出版问世，以实现我未了的心愿……”今天，他们的作品集终于要出版了，我作为他们钟爱的女儿，怎能不百感交集呢？！
　　他们两位经历了本世纪的动荡和变革。他们共有的相似经历，体现了老一辈知识分子艺术家在那个年代对祖国、对艺术无限忠诚的赤心，他们是为祖国为艺术鞠躬尽瘁，在蒙难中百折不挠、满腔热血的一代，不论是画品、人格，以及人生的价值观等都永远是我们学习的楷模。
　　父亲常书鸿和吕斯百爸爸，1927年相识在法国里昂国立美术专科学校，并都师从窦古特教授学习绘画，1931年他们又都以优异的成绩获奖，先后被派往巴黎高等美术学校继续深造。在那里他们又成为同学，共同师从法国著名的新古典主义画家劳朗斯，同时还有学习雕塑的王临乙叔叔。常、吕、王三位同窗挚友，共同的艺术道路和经历，使他们走到了一起，以至回国后他们仍在各自的岗位上共勉互励了半个多世纪。
　　1943年秋，我父亲举家搬迁到更为偏僻的大西北，从此远离了城市，告别了熟悉的至朋好友，到甘肃敦煌去追求他早已向往的莫高窟艺术宝库，开始了他更为艰辛而漫长的生活道路。
　　除了父亲魂系敦煌的事迹之外，人们大多不了解他还是一个在绘画领域颇有造诣的画家。在早年留法期间他创作了不少自成一格的油画，并曾获得过金质奖章，他的作品曾被法国里昂美术博物馆和巴黎近代美术馆（现为蓬皮杜艺术文化中心）收藏。后来即使在动荡的抗日战争时期，父亲也始终没有放弃画笔，甚至在敦煌那段艰辛的岁月里，父亲为大西北的一切所感动，创作了许多抒发对敦煌莫高窟及偏远农村无限情意的风景画、人物画，创作了具有浓厚生活气息的反映西北风土人情的作品，其中有憨厚朴实的西北老农像，有反映当地的风景和静物，也有反映西北建设如兰州刘家峡水库工地等……总之，父亲在繁忙的日常行政及业务工作之余，仍以充沛的精力，勤奋地作画，随时捕捉着记录着他对生活对艺术的感受，作品形式多样，有油画有水粉有速写，不拘一格。
　　无独有偶，1950年，吕爸爸怀着开辟西北艺术教育的满腔热情，根据工作的需要，也毅然决定离别景色秀丽的江南———南京，到甘肃兰州西北师范学院去创建艺术系。两位亲如手足的父辈怀着对各自事业的无限忠诚，从不同的岗位又汇聚在大西北，这是他们的缘分。他们又有了更多的机会相互往来，父亲自然邀请他到敦煌莫高窟去观摩，吕爸爸同样多次邀请父亲去师院艺术系讲学，讲敦煌艺术，他们怀着对新时期的艺术事业发展的喜悦和理想相互鼓励、探索着。
　　吕爸爸以同样的毅力和勤奋，在师范学院艺术系繁忙的教学和行政工作之余，以新的感受创作了许多反映西北风貌的作品，如当年的代表作《兰州握桥》、《兰州阿干镇》、《西宁塔尔寺》、《敦煌莫高窟》、《麦积山》等等。
　　到现在，一个世纪行将翻过，中国的油画艺术也走过了坎坷而又多彩的历史征程。江山代有才人出，不同的时期艺术风格虽然多变，但作为人类精神的创造，他们却永远不会消亡，我们活着的这一代人有责任将他们的作品传给后人。只有懂得历史，才能创造未来。