学习啰嗦 [复制链接]

第9版(大地周刊)
专栏：杂议荧屏

　　学习啰嗦
　　金兆钧
　　最近连着看了几个电视剧，发现一个奥妙，就是电视剧一定要很啰嗦，原因似乎也很简单，如果想看不啰嗦的，不妨去看电影。电视剧在这点上充分地体现出它的休闲性。
　　但啰嗦的结局有两种，一种是招烦，一种是招乐，作为休闲性的电视剧，收看的控制权在观众的遥控器上，自然应当以后一种啰嗦为上乘。
　　就如生活中有的人是“谈笑风生”，有的人是“贫嘴薄舌”一样，说的多本身是一种个性，但一旦说了给人听，就有个语言艺术问题。电视剧不可能像电影那样大量地靠动作表现，它的语言成分确实很重，但如果不能控制语言，啰嗦就会成为招烦，让人不得不换频道。
　　好的啰嗦有没有秘诀我不晓得，但我以为有两点是可以意识到并做到的。这第一点就是符合生活逻辑特别是情感的逻辑。好的故事情节固然是电视剧最重要的元素，但一旦情节展开，观众除了关心情节的进展外，很大程度上是在关切着随着情节的进展人物的心理过程的展现。而这个过程中对白或独白就显得非常重要。它要符合生活逻辑，不能为了凑合剧情而违背生活和人物性格的真实，它更要符合情感的逻辑，需要挖掘出行为后隐藏的心理动机和心理过程，这正是观众的兴趣所在。琼瑶的电视剧中常常靠大段的对话推进剧情，而且她善于将情感的纠葛在大段的对话中推向极致，造成高潮。而这正是很多电视剧的弱项。《太极宗师》剧情、表演和武打都很漂亮，对白则常常啰嗦得不是地方，甚至来回重复，就大大减弱了人物的立体感。
　　第二点则是语言的技巧方面。这点也是很多电视剧的弱点所在。所谓语言技巧，实际上是创作者的语言功力问题，王朔作品给中国电视剧带来的最大贡献就是语言的调侃风格。虽然这调侃风格的滥用也流弊甚广，但风格化的语言仍然需要成为电视剧追求的目标。李保田和王刚在《宰相刘罗锅》中大段大段风格化的语言正是他们两个艺术形象成功最重要的基础。相比之下，剧情上很多不合理的东西反而被人们忽略了。
　　语言是与观众交流最直接手段，希望我们的编剧在语言上下大气力。