神韵虽初闻　佳音何时续 [复制链接]

第9版(各地传真)
专栏：

　　一位专家历时四载，成功仿制敦煌壁画上的古乐器。然而，这项恢复“千年绝响”的重要成果，却由于开发资金不足而尘封于库房。人们不禁要问：
　　神韵虽初闻
　　佳音何时续
　　本报记者 祝谦
　　年近七旬的郑汝中先生，是一位忠厚长者，敦煌的漠风，把他的脸庞吹成古铜色。
　　郑汝中早年即投身艺术，酷爱民乐。他先后在安徽艺术学院、安徽师范大学任琵琶教师、器乐教研室主任。曾痴心设计和制作了二胡、古筝、琵琶等乐器用于教学，首开大学教、研、制并行之先河。
　　1980年秋，他去敦煌作学术考察。面对莫高窟这座举世无双的艺术宝库，郑汝中顿觉胸中升腾起一幅色彩斑斓的“图腾”画：此生应从敦煌起步，潜心探索和开发古代文化史、音乐史、乐器史，让古乐器从壁画上走下来，让今人领略古代艺术的魅力，做一件无愧于先祖、有益于后世的善事。
　　回到安徽后，他以独特的视角和独具的慧眼，写了一篇对敦煌石窟壁画音乐舞蹈图像进行拓荒开发的论文，寄给敦煌研究院院长段文杰。段文杰十分器重，特聘他为敦煌研究院的兼职研究人员。
　　对一位痴迷于敦煌艺术的学者来说，这该是多么丰厚的回报？！然而，郑汝中仍不满足。“不入虎穴，焉得虎子”。一纸请调，郑汝中遂于1986年在人生的“知天命”之年，来到他魂牵梦绕的西部荒漠，深情地投入敦煌石窟那博大精深的怀抱。
　　1988年，郑汝中与敦煌研究院音乐舞蹈研究室的庄壮联名，递交了“敦煌壁画乐器仿制研究”的立项报告。报告获得甘肃省科委的批准。
　　从此，郑汝中肩负着民族责任感和历史使命感的重担，在那个可视而神秘、熟悉而陌生的领域探索。眼观六路，笔摹八方，脚踏高低，手扶洞壁，一年365天，天天泡在形形色色的洞窟里，成了名副其实的“山顶洞人”。有时，为了赶完一处壁画，忍饥挨渴，昼夜不分。累了，听听鸣沙山的仙乐；渴了，想想月牙泉的甜水；饿了，品品壁画上古乐的音韵。
　　就这样，日复一日，月复一月，历时4年，郑汝中与敦煌壁画上6000余件乐器图像相厮相守。他不辞艰辛，不怕琐碎，不避浩繁，按有关文献记载，精心进行分类，逐一校勘、钻研、考察、整理，筛选出34种54件乐器，进行仿制。“走下壁画的古乐器”，突出敦煌古韵，保留古代乐器内部的共鸣性能，同时，积极吸收现代乐器的科技最新成果，使每件乐器古色古香，又有良好的发音品质，集古典美、现代美，实用性、观赏性于一体。
　　1992年3月17日，由18名音乐界、敦煌学界的著名专家组成的鉴定委员会，在北京对这批“从壁画上走下来的乐器”进行了技术鉴定。著名音乐理论家吕骥先生观其独特造型、闻其美妙音律，激情挥毫：“千年绝响形犹在，考索精作韵更清。”敦煌学专家柴剑虹说：“这项工作体现了敦煌学研究的新水平、新成果、新气象和新方向。”
　　石破天惊。敦煌壁画仿古乐器粲然问世，赋予了中华民族优秀文化遗产一个新的生命群体。吹奏、打击、弹拨、拉弦，洋洋洒洒，构成一个独特的敦煌乐器体系，极大地丰富了我国民乐的内涵和阵容。
　　然而，自1992年鉴定后，一搁就是6年。这批鉴定的样品，如今长眠在敦煌研究院的一间库房里，黄尘蒙面，弦断体裂。郑汝中痛心地说，我很想把它们修复整理好，但是，又有何用呢？这些本应登堂入室，供人欣赏的艺术珍品，没想到它们从壁画上走下来，却遭受了走进库房的厄运。
　　郑汝中谈起此事，感慨万千：仿制古乐时，住地下室、喝大碗茶，我处之泰然，如今“亏”了民族瑰宝，我寝食不安。
　　郑汝中，这位把精力倾注于敦煌壁画乐器仿制事业的研究人员，年已六十有八，离休在家。郑先生的这项“事业”，因知识要求的多样性，目前尚后继无人。若不在郑先生手中将这批乐器开发出来，一旦郑先生作古，不仅他个人的毕生奋斗付之东流，那些历经千年才从壁画上走下来的乐器也将再次走上壁画，使这份宝贵的文化遗产为人类利用的时间表不知又要后推多少年。
　　据介绍，开发这批乐器，有50万元就够了。区区50万元，竟难住了一项巨大文化遗产的开发！