唱片业由梦幻到现实 [复制链接]

第9版(大地周刊)
专栏：二十年间征文

　　唱片业由梦幻到现实
　　郁钧剑
　　1978年香港文志唱片公司听了我的演唱后，便决定在桂林为我录制独唱专辑。同时也为黄婉秋录制《刘三姐》。记得当时的录音设备都是从香港空运过来的，当这些设备搬运到桂林广播电台时，引起了人们的一阵惊叹。因为在此之前，大家都从没见过这八声道的调音台。也就是说，这个调音台可以同时分别通过八个话筒录进八种声音。而以往我们的录音设备，仅能完成乐队与演唱者的一次性合作。无论是谁错了，都得重来。
　　八声道的录音合成起来，便是最早的“立体声”了。1979年后我有两盒独唱专辑磁带在香港出版，这个专辑后来反馈到中国唱片社广州分社，他们便邀请我到广州录制新的专辑。1981年的广州唱片社与“白天鹅音像公司”一道，领导着中国磁带唱片业的新潮流。然而，当时在国内就是他们这样的领导潮流的公司，其录音设备也是简陋得可怜。广州唱片社坐落在广州解放北路的马路边上，两间办公室一间录音棚，加起来也就是百十平方米左右。记得我那年在他们那儿录音是将两台八声道的调音台串联在一起，“假冒”成十六声道。也就是说，一个声道为一道“轨”，“十六轨”就可以让录音师分“轨”录下十六种乐器或者演唱的音响，然后在后期再经过合成。这样的“立体声”比两年前已进了一大步。在这个时期我出版的音像制品，除了盒式磁带外，最多的还是塑料薄膜唱片和胶木唱片。
　　到了八十年代中，广州唱片社在沙河顶盖起了千余平方米的新录音棚，调音台也从二十四轨换成了三十二轨。但这种设备此时在中国已不稀罕了，因为就连我们总政歌舞团的中国剧院内都安装了如此先进的录音设备。调音台的声轨越多，标志着录制出的作品越精致。对于演唱者来说，设备越先进，歌就越好录。也就是从这个时期开始，“四喇叭”的收录机开始铺天盖地地泛滥起来。电唱机被淘汰了，胶木唱片、塑料薄膜唱片在不知不觉中失掉了踪影。
　　1991年，香港与美国的唱片公司联合为我出版一张新专辑。开始他们仅派了位录音师到北京，为我录了几句清唱便返回了美国，说是回去后将我的声音输入电脑，然后再根据电脑对我的声音的分析处理来编配乐队。一个月后他们带着合成好的音乐来北京为我“贴”唱，录音师张小安对电脑处理过的鼓声尤感兴趣，当时还偷偷地把它录下来进行研究。
　　如今电脑进入录音在中国已成常事。中央电视台目前的调音台达四十八个声轨。全自动全电脑。一次我因感冒嗓子不适，录音师李小沛立即通过电脑为我“降调”，录完后再通过电脑回到原调，其录出的歌唱效果速度节奏不变，音色不变。
　　看见从单声道到立体声到带画面的VCD；从塑料薄膜唱片到盒式带到CD唱片；而使用这些音像制品的器材从电唱机到“砖头”似的单放机到“四喇叭”的收录机，直到今天的“高保真”组合音响，真是感慨万千。有时候甚至觉得，如今的现实是二十年前在听那种大宽磁带录音机时，想都不敢想的“梦幻”，而今天“梦幻”却变成了现实。