批评没有家 [复制链接]

第11版(美术世界)
专栏：艺坛走笔

　　批评没有家
　　剑武
　　两个现象，使笔者有了这个题目。
　　其一，在书画界，经常参加一些座谈会、研讨会，也经常听到一些真知灼见。但是，当其中的一些发言见诸报端刊首时，不是嫌多，就是嫌少。嫌多者，则是好话连篇，甚至不乏溢美之词；嫌少者，则是批评乏力，甚至无影无踪。由此可以说，我们有“评”家，却没有“批”家。
　　其二，在一些报刊上，我们偶尔也能看到一些关于美术、书法方面的批评与反批评的文字。但是，在一阵热闹之后，让人冷静下来想一想，总觉得它们有些走极端，或者言词过激，有失平和；或者偏执一理，有失公允。由此也可以说，我们有批评，却没有批评“家”。
　　我们不难见到关于批评的呼唤，报刊如是，书画家如是，读者更如是，有时连从事“批评”的人士也如是。外有批评的市场，内有批评的产品，就是在“流通”领域脱了节。其因何在？一是批评不见得真受欢迎。因为报刊不愿因此得罪人，甚至因此吃官司、挨批评。书画家或者已经成名，一些人是老虎屁股摸不得；或者是名不见经传，生命力尚脆弱，经不起批评。读者是真欢迎批评的，但在书画报刊或非专业报刊的书画版面中，没有通常可见的“读者信箱”，读者的权利只有通过不买、不看来行使。如此不讨好、不讨巧的事，哪一位愿意将之扛在肩上呢！更何况，近些年来，许多评论的文字是作者应书画家之盛情邀请与事先支付润笔而产生的。花钱买批评，毕竟罕见；冲人笑脸动拳头，毕竟不忍。有如许多的门槛要迈过，有如许多的条件不具备，还要防备有人雇枪手打自己而恶炒声名，大家自然得掂量而行。批评，于是难产。
　　批评的难为不仅影响了艺术批评本身乃至艺术史论的建设，也影响了艺术创作、艺术收藏与艺术品经营的正常运行。引导的作用自然重要，鞭策的力量也不能低估，更何况，在书画界需要批评的现象比比皆是。这些年来，犬儒主义、市侩主义、拜金主义和投机倒把等等，在书画界并非个别现象，有时甚至触目惊心。因此，我们应该努力营造正常的艺术批评氛围，我们应该具备接受批评的正常心境，大力地开展批评。
　　同时，从事批评的理论界人士应该有成为“家”的追求。这种追求的落实既要求有关人士踏踏实实地做学问，也要求他们保持一种平和冷静的心绪。没有前者，容易无的放矢，或者不得要领；没有后者，容易强词夺理，甚至恶化为人身攻击。正如古人所云：矜智道逾昏。