确立京剧改革的指导理论 [复制链接]

第10版(文艺评论)
专栏：

　　确立京剧改革的指导理论
　　大连艺术研究所研究员 马明捷
　　京剧要振兴、要发展，就必须改革，这是从事京剧的和爱好京剧的早已取得的共识。但是，怎么改，把京剧改成什么样？理论界的说法太多了，而且真正从改革实践中总结、提升出来，并能用之于实践产生成功效应的则又实在太少了。
　　梅兰芳是跨越近代、现代、当代的改革家，他对京剧艺术的革新与创造是全方位的，并带动了整个京剧艺术的发展。梅的“移步不换形”论不仅是他自己改革实践的总结，也是所有京剧艺术家改革实践的总结，综观京剧发展的历史，无数成功的事例无一不是这样做的。
　　移步就是改革，就是发展，不换形不是指表层的形态而是指京剧的本质形态。移步是手段，不换形是目的。梅先生说的很朴素，却充满辩证法、科学性。“移步不换形”论虽然刚刚出世即被压了下去，但是，五十年代初到六十年代初京剧新剧目的创作，表演艺术的革新，京剧人才的培育等，其实都是自觉或不自觉地按着这个理论做的。凡是这样做的，都成功了，凡是不这样做的，都失败了。本世纪是这样，二十一世纪一定还是这样，不移步就要僵化、凝固，失去活力；换了形，京剧就不是京剧了，它在中国，在世界也就失去了它生存的价值。我们要做的事情是改革京剧，振兴京剧，绝不是改变京剧，发动一场造剧运动。
　　新时期以来，京剧改革的理论和实践都很活跃，新戏出了很多，但是成功的较少。为什么？原因很简单，把精力都花在“移步”上了，或者忽视了不换形，或者有意换形，失去了京剧的本质形态，这样便失去了爱好京剧、喜欢京剧的群体。所以，我认为对京剧的改革，“移步”一定要受“不换形”的制约，不论怎样“移步”，京剧的本质形态都要保留，如《穆桂英挂帅》、《赵氏孤儿》、《杨门女将》、《满江红》、《义责王魁》、《白蛇传》等剧目的成功，都是移了步而没有变形的成功例子。