剧本创作是关键 [复制链接]

第10版(文艺评论)
专栏：

　　剧本创作是关键
　　北京艺术研究所所长 周传家
　　振兴京剧是一个系统工程，需要进行综合治理。创作无疑是重要的一环，而其中剧本文学创作则首当其冲。剧本乃一剧之本，是戏剧艺术发展繁荣的活跃因素和重要标志。试想，如果没有关（汉卿）、王（实甫）、郑（德辉）、马（致远）、白（朴）及其作品，怎会有元杂剧的灿烂？如果没有汤显祖、李玉、洪升、孔尚任及其传奇，怎会有明清两代的戏剧繁荣？如果没有齐如山、李释勘、罗瘿公、金仲荪、溥绪、陈墨香、翁偶虹及其剧作，怎会有京剧“四大名旦”、“四小名旦”流派剧目的辉煌？而如果不是陈亚先的《曹操与杨修》，则无从体现新时期京剧艺术全面更新的实绩。
　　事实已经证明：没有优秀的剧本作为坚实的基础，任你怎样大投入、大制作、外包装，都不过是舍本求末的花架子，钱再多也是无济于事，传媒猛炒只能够热闹一时，并不会带来经久不衰的艺术魅力。
　　有人认为：只要有大批名角，京剧艺术就会繁荣。此话有其道理，也有些片面性。名角固然是繁荣京剧的必备条件之一，但绝不是唯一的。如果没有大批优秀剧作，名角将失去用武之地，难以施展其才华。名角之所以成为名角，就在于有自己的代表剧目。没有区别于别人的代表性剧目，又怎能称为真正的名角呢？
　　“剧本荒”已经成为困扰京剧发展、造成京剧不景气的重要原因之一。虽然不断有新的剧本问世，但上乘的精品如凤毛麟角，致使许多剧团“无米下锅”，许多优秀的演员无新戏可演。克服“剧本荒”，加强剧目建设的根本途径是采取切实可行的有力措施，培养、造就一支熟悉京剧、热爱京剧、献身京剧、德艺双馨的剧作家队伍。一方面要引导剧作家不断端正创作思想和创作态度，鼓励他们拥抱生活，热爱生活，坚持从生活出发，去表现崭新的时代和伟大的人民；同时，必须尽快建立起一整套适应市场经济的竞争机制和激励机制，以充分释放、发挥剧作家的艺术创造力，坚持双百方针和“三并举”的格局，实现京剧剧目题材、风格、样式的多样化。