探寻军事题材话剧创作的新视角——评小剧场话剧《冲出强气流》 [复制链接]

第10版(大地周刊·舞台屏幕)
专栏：

　　探寻军事题材话剧创作的新视角
　　——评小剧场话剧《冲出强气流》
　　吴然
　　小剧场话剧《冲出强气流》这部由总政话剧团新近推出的作品，所反映的生活断面依然属于军事题材领域，但由于作品择取的视角和对生活诠释之点的独特，其思想容量和艺术效应已远远超出了既定的题材领域。
　　飞行副师长彭飞和妻子安叶的情感经历，是时代发展变化的一个富于特殊意义的注脚。编导没有按照习惯的方式把视点放在军事题材的主体表现对象上，而是从另一侧面———军人家属的角度来看待和阐释生活。无论社会发生了怎样的变化，作为军人的彭飞的职责似乎并未发生根本变化，除了职务的提升，飞行训练或安全飞行是他始终不变的任务，也是他和妻子的永恒话题。但对安叶个人来说却完全不同了。这个原本对把军人配偶称为军人家属就颇感不习惯的倔强女性，由于面临下岗和重新择业的考验，心理上和生活观念上都经历了一次巨大的冲击和震荡。如果说以前那种按部就班的“计划”生活，尚可使她以丈夫的一切作为自己的生活中心，那么她突然发现，完全依附丈夫将使她在“计划”消失的今天很可能完全消失掉自我。
　　安叶形象的复杂性和社会意义在于，现代意义上的军人家属在企图冲破传统角色的束缚、接受时代挑战的同时，又受到了环境和自我的羁绊。对安叶来说，所谓自我羁绊不仅仅是在心灵深处还拘囿于对传统角色的认同感，更重要的是由于她懂得军人家属对执行特殊任务的军人有着特殊意义而难免时时流露欲说还休之意，譬如，飞行员要安心飞行，就不能有包括家事在内的丝毫分心。正因如此，安叶实现自我价值的可能便只有取决于这两个症结的释解。从戏剧情节的演绎线索来看，“安叶醉酒”预示着家庭矛盾的盖子即将揭开，“分居之夜”则把这种矛盾推向极致。安叶与彭飞的矛盾只是时代变革在一个军人家庭中引起的小小插曲，因为事实上他们都深深懂得，在变革的岁月中哪些生活的浮尘真正需要拂去，而留下哪些关于人生和爱的永恒真谛。
　　军人不可能离开广阔的社会背景来实现自身的价值，而在实现价值的过程中倘若没有家庭的衬托，我们则无法从细微之处看清军人灵魂中最真实最具感情的成分。应该说，彭飞是在一场并非简单的家庭矛盾纠葛中重新认识到了自己位置的，是“忽如一夜春风来”的现实使他猛然间看到了一个熟悉中透着陌生、并已然有了自己生活轴心的妻子。尽管他因此在情感和观念上产生了从没在意、不习惯到极力反对等一系列变化，但这一切毕竟在他眼前展现出了一片新的天地。安叶身上潜藏着的巨大热情、工作能量以及对社会的适应程度，都是他始料不及的。邻居小苏是作为生活的参照系出现的，她在演示着别一种生活状态的同时，在客观上也起到了释解生活的作用。事实上，彭飞正是因了小苏而获得了领悟，并对妻子和生活有了新的认识。
　　《冲出强气流》为我们提供的思考是颇具价值的：军人固然需要得到社会各界的广泛理解，但军人也需要理解社会。从根本上说，理解从来都是多向的或相互的，它不但是社会发展的基本要素，也是处在社会变革时期的人们走向文明与进步的共同需要。