捧出一颗少年心 [复制链接]

第6版(文艺评论)
专栏：作家笔记

　　捧出一颗少年心
　　秦文君
　　几年前我写作《男生贾里》时，多少带点历险的成分。倒不是这本小说有何不妥，而是在此之前，我主要写少女小说，风格凝重，情感细致，出了二十来本书；而《男生贾里》则是诙谐幽默，充满游戏精神，那种夸张的喜剧风格仿佛是对我早期小说的叛逆。
　　其实这种一改“戏路”是蓄谋已久的。写作少儿文学常常面对这样的尴尬：即一个成年人必须讲述令少年读者感动的故事，而不仅仅是令自己或同龄人感动。人已长大，而心却得像孩子那般单纯、浪漫，充满少儿的激情和跃跃欲试的好奇心，这是何等的困难。因而只得派生出变通的创作方法，即干脆以成人的视角出发，用过来人的身份给少儿讲述故事。我早期的小说大抵也是如此，写作时常常有某种幻觉出现，好像书桌前坐一适龄少年，听我娓娓道来。这些作品能够写得亲切、清新、美丽，甚至深沉，它打动读者的往往是作者的亲历性，真诚和坦然；而它的局限性在于读者仅仅是读者，而很难真正融入作品，因为作品里藏有成人俯视生活的眼睛，那里的孩子世界沾了成人气，这是一层深刻的隔阂。
　　更何况，当今的少儿被称为“视听的一代”，他们对于阅读有一种本能的淡漠；少儿作品的深沉高远又给少儿形成一种少儿文学并不好看的错觉。一旦广大少儿远离少儿文学，少儿文学的影响力便开始减弱，所谓创作繁荣也就成了一厢情愿。《男生贾里》属于那种以少儿视角进行创作的作品。在构思时，我曾担心这种视角变换的艰难，特意设计了贾里的日记，用以增强角色的实感。然而真正进入创作，我心情出奇地舒畅，灵感迭出，思绪飞扬。恰如回复到贾里这个顽皮少年的状态，而不像在进行严肃的案头工作。这么顺当地进入少儿视角，连我也吃惊，因为它如此得心应手，并没有经过强力的自我约束，也没有挣扎和别扭，好比是在心灵内部启开一扇从未推开过的窗子，就那么天然。《男生贾里》很快就被读者包围，各地的小读者来信来电不断，他们都说“那个聪明、冒失、侠义的贾里就是我”。也有人说：“贾里就像我们隔壁弄堂的初中生。”然而我认为，这本小说之所以被小读者一眼认出，并非其他，而是小说中的一颗少年心。尽管贾里这个人物，早已脱离生活原型，完全是想象和创造的，文中的校园生活较之于现实的校园生活也是高度的概括性和诗化；但少儿的视角，将少儿情少儿心蕴含书中，仍使人物及故事活泼新鲜，栩栩如生。多年来我常出入校园，校园生活的素材有一大把，但我不赞成小说的故事拘泥于真实，它的故事内核最好是艺术化的，叙述上可以写实化，这种反差形成一种张力，一种似曾相识又独具特色的艺术特质。同时，也是令小读者痴迷、经久难忘的原因。
　　继《男生贾里》之后我又写了《女生贾梅》，而许多小读者却仍频频来信，呼吁我再写续篇。在写《男生贾里新传》前，我花费了大量的时间补充素材，构架故事，而真正投入写作不过两个月，可以说是功夫在书外。《男生贾里新传》和《男生贾里》合在一起，成为《男生贾里全传》，全传通过贾里的初一初二生活涵盖了一个人类亘古的命题：成长。这是它作为小说的庄重性；而它的丰富性则是呈现在书中的一个活泼泼的少年小世界；而最让少儿读者津津乐道的却是后者，个中的趣味和情调是少儿式的，散发着他们所爱的芳香。
　　在为《男生贾里》写续篇时，我本人也深陷其中，不由自主地迷上了这拨可爱的少年。由于小说的开放性结构以及脱颖而出的贾里的搭档们：鲁智胜，林晓梅，张潇洒，张飞飞，那些艺术群像在不经意中已经构成，因而，写作一部大型系列小说，塑造一群艺术群像便具有了可行性。
　　我最新脱稿的就是长篇小说《小鬼鲁智胜》。鲁智胜是贾里的好友，他是个同样活泼同样富有喜剧色彩的人物，但他作为一个独生子，较贾里有更强的应变能力。从这个满肚子鬼点子，三教九流都知晓一点的小男生的视角出发，初中生活更为色彩斑斓，奇事不断。它除了与《男生贾里》一脉相承的轻喜剧风格，灵动的形式下增强了道德的力量，情感的力度。因为少儿小说就应该以单纯有趣的形式讲述人类的道义和情感，缺乏前者，小说乏味；缺乏后者，小说浅薄。
　　我已开始投入这一大型系列小说的创作，在蓝图中它除了《男生贾里全传》、《小鬼鲁智胜》之外还有《小丫林晓梅》、《女生贾梅全传》等等。我将努力写出这一代少儿的心灵史，让孩子们在快乐的阅读中感受到美和高尚确实存在着。只是，尽管我隐隐地看见了成功之路，然而要抵达理想境界谈何容易。惟有不停地攀援，寻找走进少儿心灵的最佳途径，才能真正让我们的少儿文学发挥其巨大的能量和影响力。