蒲公英与火种——贺中国美术学院七十周年校庆 [复制链接]

第11版(大地周刊·美术世界)
专栏：

　　蒲公英与火种
　　——贺中国美术学院七十周年校庆
　　吴冠中
　　我的母校国立杭州艺专（中国美术学院前身）是近代中国美术史上一面色彩分外鲜明的旗帜。
　　我看过一张照片，是北京大学一群名教授的合影，照片下题曰：北大人。北京大学的崇高威望，确乎是由这群硕学之士所共建。蔡元培兼容并蓄的博大精神，奠定了北大的办学方针。1928年他又委托林风眠创办国立西湖艺术院（后改名国立杭州艺术专科学校）。林风眠确是蔡元培的知音，他不仅继承蔡先生以美育代宗教的主张，并贯彻其学术上任人唯贤、兼容并蓄的精神。例如，林风眠自己着意探索中西融合，而潘天寿主张立足民族本位，中、西画要拉开距离，两人的观点并不一致，而林风眠赏识潘天寿杰出的才华和人品，仍诚聘他担任国画主要教授。国立杭州艺专是国家最高艺术学府，当时教授月薪大洋三百元，令所有的画家心向往之，林风眠校长可任意选聘全国最高水平的教授。且看他当时聘任的教授，除潘天寿外，有吴大羽、刘开渠、王子云、李苦禅、李超士、雷圭元、林文铮、蔡威廉、孙福熙、克罗多（法籍）、杜劳（俄）、魏达（英）、钟敬文（文学导师）等等，全校没有一个滥竽充数的教师，从未发生因学生不满意教师而抗议的事件（这类事件在抗战时学校内迁后的混乱过程中甚至掀起过学潮）。我们这些杭州艺专出身的老学生，感激那些教授们的功绩，愿称他们为艺专人，相当于北大人。当时学校教学与社会的主要不协调处，则在林风眠等主要老师们倡导引进西方印象派以后的现代艺术，这是当时的社会欣赏水平和政治领导层所无法接受的。怀赤子之心而目光深远的林风眠在引进西方现代艺术的同时，加强预科三年的素描扎实功底。着重功力，竭力开放，林风眠无罪而有功，他这一生永远为艺术而战，从未投靠政治官僚，因之，随着蔡元培的隐退，林风眠也就消失了。普罗米修斯给人间偷来火种，自己落得被绑在山巅敞开胸膛让猛鹰不断啄食他的心肺，今天能看见林风眠心肺的人们确乎愈来愈多了。杭州艺专没有因林风眠的消失而消失，抗战中步步内迁，校长人选几番更换，教授们也随着不断更换。杭州艺专和北平艺专是仅有的两所国立高等艺术学府，抗战中都迁入内地，两校合并，成为唯一的国立艺专，又因战时人才流动性大，于是几乎所有各派系各风格的著名画家都曾来校任过教，如常书鸿、庞薰琹、傅抱石、陈之佛、丁衍庸、吕凤子、丰子恺、吴佛之、张振铎、王临乙、李瑞年、秦宣夫、胡善馀、关良……写实的、写意的、古典的、现代的，作风千差万别，学生水平良莠不齐，学校成了大杂烩状貌，直到抗战胜利，潘天寿接任校长迁回杭州，才重新恢复正常的教学秩序。
　　解放后，北平艺专改名中央美术学院，杭州艺专一度改名中央美术学院华东分院，再改为浙江美术学院，今则定名为中国美术学院。我开头说杭州艺专是近代中国美术史上一面色彩分外鲜明的旗帜，是指其艺术思想、教学观点，在中国社会中所遭到的打击及今天在国内外的深远影响。解放早期的极左思潮及“文革”袭来，杭州艺专无疑属首当其冲的羔羊。上天降罪于一群赤诚无辜的从艺者，逼着林风眠和吴大羽等人承认他们介绍新派画是毒害了青年，潘天寿的墨画就是黑画。于是“艺术规律”成了无人识得的天书。有良心的杭州艺专的毕业生该感激母校和老师的，正是学得了“艺术规律”，才被引进了艺术殿堂，杭州艺专绝不同于画技传习所。
　　改革开放，换了人间，“艺术规律”——说得具体点是“造型规律”开始被从艺者及广大人民接受、追求。饮水思源，最早窃来火种的林风眠等人逐渐被人关怀，他们虽已先后在落寞中死去，幸而他们创建的杭州艺专，今天已成为全国重点的中国美术学院，美术学院被冠以中国，是国家的代表性学院了，之所以获得党和政府的如此重视，也应由于学院继承、发扬、发展了杭州艺专的独特学风和对艺术教学的严肃精神。杭州艺专培育过多少学子，我没有统计，早期学生如李可染、王朝闻、董希文、王式廓、罗工柳、彦涵、力群、胡一川、王肇民、赵无极、朱德群、李霖灿、赵春翔……都可说是国内外知名度颇高的艺术家了。小小的西湖，小小的艺专像是一棵蒲公英，微风吹来，蒲公英的种子已飞向了世界，眼看中国美术学院这棵蒲公英愈来愈壮实，种子无限飞满天。（附图片）