一部长诗，半部诗韵 [复制链接]

第10版(大地周刊·读书天地)
专栏：

　　一部长诗，半部诗韵
　　吕进
　　1997年出现的大诗中，八十年代曾以《风流歌》名噪一时的山东诗人纪宇的长篇抒情诗《’97诗韵》（山东文艺出版社出版）特别引起我的兴趣。纪宇的这部新作长达七千余行，从香江回归落墨，将一个多世纪的中华民族纳入诗的视野。用诗人自己的话说，就是“纵横历史天地，吐纳世纪风云。”大诗要求于诗人的更多。没有相应的学养，没有感受力（对当前）、记忆力（对历史）、想象力（对未来）的诗人难当此任。写作大诗的诗人只要在修养上稍有缺失，他的作品就必然只是时髦一时、喧哗一时而没有长久生命力的“昙花”。我们现在面对的，是从文化革命中走来的、对任何分行的标语口号都极其敏感和反感的读者。应当说，这种敏感和反感是读者的成熟，但它也给政治抒情诗创作带来更大难度。
　　我并不打算说，《’97诗韵》一定会流传久远。它的长处和短处似乎和当年的《风流歌》有血缘关系。如果说，这是一部表现不俗的长诗，它包含了诗人在诗体重建上的艰苦探索，也许是不错的。《’97诗韵》正是在这个视角里，自有它的艺术价值。
　　对中国新诗来说，1997年是诗体重建成为诗界中心话题之一的一年，海峡两岸均如是。依我之见，中国新诗经历了初期白话诗、新诗两个发展阶段之后，现在正在向第三个阶段前行。这第三个阶段姑且叫做现代汉诗吧。由郭沫若奠基的新诗已经从初期白话诗中走出了近八十年。由于对新诗的“新”、自由诗的“自由”存在着相当程度的误解，因此在诗体重建上建树不多。寻找诗体，成为中国新诗走向下个世纪的事关自身兴衰甚至存亡的大问题。诗体重建的中心是诗的音乐性问题。纪宇的新作正是在这一紧要课题上付出了努力。
　　《’97诗韵》在寻求新诗的音乐美上颇有特色。
　　音乐性，是诗与散文的主要分界。依照一般的说法，诗的音乐性有内外之分。内在音乐性是诗呈现出的诗情状态，外在音乐性是诗的段式和韵式。其实，所谓内在音乐性就是音乐精神，这是一切艺术的追求。而外在音乐性才是诗的专属，它是诗的定位手段。
　　和音乐性是中国新诗的弱项相反，音乐性是中国古诗的强项。新诗对音韵的排除，实在是对西诗的不成功的模仿，正是新诗出世已近一个世纪仍立足不稳的重要原因。《’97诗韵》是有韵之诗。
　　《’97诗韵》以十八韵为十八个诗章，每韵一章，且以韵部排列顺序次第展开，洪亮级、柔和级、细弱级音韵交错，长诗的独特面貌可见一斑。