美术展览谁把关 [复制链接]

第9版(大地周刊)
专栏：

　　为了提高质量，一部电影或电视剧的问世，要经过审剧本、看样片诸多程序。一台戏的问世，一本书的出版，也莫不如是……唯独书画展览可以任性而为，谁有钱、谁能找来钱，谁就能办书画展览。
　　美术展览谁把关
　　本报记者 邵建武
　　展览，是书画作品以原生态问世的主要方式，是书画作品产生社会效益的主要方式，是有关机构组织书画创作、推助书画经营的主要方式，自然也是社会、观众认知艺术家并接受其影响的主要方式。令人咄咄称奇的是，对于书画展览，社会表示了太多的热情与宽容，而使其他门类的艺术家愤愤不平。
　　美展何其多
　　这两年，受东南亚金融危机等因素的影响，海外书画市场已经不及从前火花四溅，但国内美术界与书法界在国内实业界的有力支持下，略作调整，再一次得天独厚：书画家四处挥毫，八面春风；书画创作新招迭出，异彩纷呈；书画收藏铺天盖地，引人入“胜”；书画市场波澜起伏，涛声阵阵……
　　在进口电影大片时起高潮、话剧舞台时有强光耀眼、国外音乐名团与大师接踵入关、长篇小说多产的同时，书画展览毫不逊色，此起彼伏，让人应接不暇。美术场馆依然肩摩毂击，新的展览场馆不断落成，数量上明显滑坡的画廊业转而大量涉足书画展览。中国艺术博览会、上海国际艺术博览会、广州国际艺术博览会等更是一年一度，各自一次性推出数百个书画展览。据不完全统计，在一些大城市，日常举行的书画展览至少有十个，北京、上海等则更多。
　　主办展览的不仅有艺术院校、学术机构，还有政府部门、社会团体、公司企业、外国驻华机构与商社，甚至有非法机构和个人；参展的不仅有职业书画家、半职业书画家，还有离退休老人、学龄前儿童，在职干部、工人、农民、华侨华裔与外国人；展出的不仅有实力雄厚的中国画、油画与书法，还有雕塑、漫画、版画、年画等。
　　美展如潮，一方面反映了书画创作的活跃与繁荣，另一方面也反映了书画展览方面管理工作的滞后，导致鱼龙混杂，泥沙泛起。
　　美展当把关
　　有专家指出，在北京举行的书画展览，包括那些在专业场馆举行的书画展览，三分之一在可行之列，三分之一在可行与可不行之列，三分之一在不可行之列。利益的驱动，使一些成名书画家忙于应酬、一些年轻书画家急于成名成家、一些书画爱好者希冀鲤鱼跳龙门，也使一些展览场馆得过且过，疏于监督。
　　书画展览是检阅创作成果、展示艺术繁荣的主要方式。但是，一个艺术家同一作品在不同展览中的出现，特别是同一件作品在不同展览中的获奖，说明创作的速度赶不上展览的需求，说明展览的频率过快，也因此说明举办展览的有关主管部门、机构的工作成就中包含着一定的水分。
　　书画展览是对观众进行美育的主要方式。但是，手法上陈陈相因的作品、风格上彼此雷同的作品、品位上并不高雅的作品、情调上并不健康的作品在展览中的存在且为数不少，是不可能产生好的社会效益的。
　　书画展览是造型艺术家走向社会的主要方式。但是，学术性、艺术性一旦被商业味代替，市场意识一旦比创作意识更加浓烈、更加明确，展览产生的效应乃至轰动都是人为的、暂时的，急功近利已经使一些艺术家捉襟见肘。
　　书画展览成为企业扩大影响的方式，企业与企业家成为艺术收藏的重要力量，这些都是近年来出现的新气象。值得注意的是，这其中不无猫儿腻，在有限的扩大企业知名度的同时，是一些企业家与中间人中饱私囊，是国有资产的无形流失。
　　全国美展所以几年一度，一些艺术家的个人展览所以数十年一回，就在于艺术创作是一项艰苦的劳动，需要积累，需要潜心，甚至需要呕心沥血。仓促而来的书画展览如果不招来骂名与为人不屑的话，也一定会成为过眼云烟。
　　美展咋把关
　　谁有钱、谁能找来钱，谁就能办展览，这是导致书画展览过多过滥、低水平重复的主要原因。在市场经济条件下，这个明确的病因有没有对症的药方可治？书画展览到底谁来把关，怎样把关？
　　首先是法。应该有一部《文艺法》来约束、支持文艺事业，包括书画展览。这部法典对于展主的公民资格，艺术家资格，主办者的学术资格，展览场地的展出资格以及他们的责任与义务，应该有明确的规定与有利于落实的实施细则。不能让书画展览长年“逍遥法外”，虽然犯法的展览难得一见，但非法的展览却时有所闻。有关人士指出，那些由外国人举行的书画展览，特别是那些政治波普，虽然不能说包含有多少敌意，但由此产生或强化的外国人对于当代中国艺术的偏见则是显而易见的。对于那些观念艺术、行为艺术导致的公共场所的混乱与交通的堵塞，单纯以环境与交通法规来制止，常常力不从心，甚至导致更多的混乱与更大的堵塞。
　　其次是管。在有关法律制定之前，有关的地方性法规与部门条例应该尽快出台。现有的规章制度在不断完善的同时，应该得到落实。据了解，有关主管部门制定有关于全国性展览、跨省区展览与全省性等大型展览的报批制度，但没有中小型展览报批的制度。中小型展览的把关主要由主办方、展览场馆执行。目前，书画展览的主办单位可以说是各方神仙，其中有的是学术单位，但他们很少履行相应的责任；有的是非学术单位，根本无力承担把关的责任；有的甚至是个体文化企业，其主办书画展览完全是商业行为；专业展览场馆因为展览收入是其重要的经费来源之一，不得不从宽纳展；而要那些宾馆饭店的画廊来把关，等于一句空话。所以，有关人士建议，能不能像颁发《演出证》一样，对所有的展览场馆与机构经过必要的审查后颁发《展览证》，无证则不能办展。
　　再次是评。有人说，在艺术批评领域，书画批评是最为整齐的。这个整齐就是大家一致说“是”，难得有人说“不”。这个批评虽然尖锐，却也反映了一些实情。在北京举行的书画展览，无论水平多低，都有报刊报道，都有专家说好，而那些从作品中流露出的低级趣味、扭曲心态等等，不但无人指正，还常常有人从积极的方面来解释，打圆场。批评的失察与失语，也是书画展览失误的原因之一。为了书画事业的稳步发展，也为了在全社会引导与培养健康的审美需求，应当在全社会努力营造一种清新泼辣的批评氛围。
　　书画展览任性而为的状态应当有所改变了。