来自大自然的警示 [复制链接]

第6版(文艺评论)
专栏：

　　来自大自然的警示
　　张志忠
　　在当代中国文坛，像哲夫这样，把极大的精力投入到关于人与大自然关系的思考，关于人类生存环境不断恶化的警示方面，并且在较短的时间里，推出了厚重的多卷集作品的作家，似不多见。
　　哲夫的创作，在我看来，大致有如下几个特点。
　　其一，哲夫之所以关心现实生活中的生态环境问题，所以对这一题材表现出特殊的敏感，是以他的深刻体验为基础的。哲夫先后生活过的大同市和太原市，都是闻名全国的煤炭能源和重化工基地，是著名的煤海。多年来，它们向全国各地输出了大量的煤炭和电能，同时，却承受了环境污染的很大压力；尤其是近些年来，随着经济上的开放搞活，大量的小煤窑应运而生，疯狂掠夺，铤而走险，破坏性开采导致各种灾难的现象也屡见不鲜。这对于处身于其中的哲夫，不能不触动他的思考。同时，在他的天性中，他又是童心未泯，他本能地亲近着大自然——这从他的那一组题为《无力拥抱》的散文中可见一斑。近年来，写种花养鸟、宠猫爱狗的文字可谓多矣，文人雅趣，闲情逸致，也能吸引读者，但是，像哲夫这样，对于花鸟鱼虫，喜爱得如痴如醉，容忍和理解到“无法无天”的地步，却没有人能比得上。比如说，他居然会去研究猴子手足上的指纹，有几个簸箕几个斗，这只能是爱之深所致。他笔下的人与动物的关系，是朋友，是伙伴，是生命的应和，是人与自然的交融。这些背景，都使得他从事生态文学的写作，具有一种内在的推动力。
　　其次，哲夫关于人与生态，人与自然关系的思考，是达到一定深度的。他的《天猎》、《地猎》、《猎天》、《猎地》、《猎人》的系列长篇，不仅是用文学的方式展示了当前威胁我们的生存的种种环境问题，如《猎天》中那场突如其来的黑雨，《猎地》中那个先天性地被毒化的毒孩子，《天猎》中那个因为过度地人为破坏而沉没的海岛等等。所有这一切，又被作家凝缩和提升为哲理性的思索。在作家看来，人类与地球母亲的关系，经历了三个阶段，一是天然和谐的农业时代，二是诸多孩子争夺母乳的工业化阶段，现在，则是进入疯狂的掠夺和弑母阶段，人类对于自然环境的破坏，急功近利，无所不为；然而，猎天者，必被天猎，毁地者，必被地毁，因此，大自然对于人类的报复，也越来越激烈，越来越严酷。哲夫作品中的这些命题，虽说是小说家的归纳，可以说是独具慧眼，很有启示性。
　　还有，就是哲夫作品的多种多样以及雅俗共赏。哲夫写过诗歌，写过散文和随笔，写过电影和电视剧本，也写过小说，长中短篇都有。就小说而言，他的《长牙齿的土地》、《船儿也曾有过舵》等，是现实主义色彩很浓的，具有相当的思想深度；他的生态系列小说，却是带有很强的虚构性、想象性，或者用他自己的命名，是“黑色浪漫”系列。哲夫的生态系列作品，与通常的通俗小说，在小说的寓意和叙述方式上，也是有很大差别的，它们显得很“洋气”，很现代。事件头绪众多，结构复杂，铺得很平，在单薄的故事情节之外，还有大量的议论，有深奥的对话，有哲理的遐思，并不那么好读，并不那么容易接受。说实在的，对于这些作品的畅销，真有些匪夷所思，个中魔力何在，我尚未想明白。也许，当代文学的魅力就在这里，无论是作家作品，还是读者受众，经常会让我们感到惊奇，叹为观止，并且引发我们新的研究兴趣。