需求与动因 [复制链接]

第11版(美术世界)
专栏：艺坛走笔

　　需求与动因
剑武
　　中国艺术博览会到今年已经是第七届了。这个中国艺术品市场的新生儿到此似乎成熟了——这成熟的标志就是她终于离开了众人的扶持，独自前行。
　　前六届中国艺术博览会先后由文化部艺术局、文化部办公厅与中国美术家协会主办或参与主办，这一届则由中国文化艺术有限公司独家操持。从政府行为转换为学术行为，又由学术行为转换为公司行为，中国艺术博览会的这个演化过程，也可以说是中国艺术品市场的演化过程，政府由办到管，学术从外到里，这曲线的变化似乎是从高往低的降落，却是落到了实处。毕竟，市场就是市场。
　　出台伊始，中国艺术博览会即以市场方式运作，但其旗帜却是政府的、学术的。无论是政府主管部门人士、还是美术界专家，都希望她“成为展示我国优秀艺术的一个窗口，成为弘扬民族文化的一项重要举措”。为了满足这些良好的愿望，中国艺术博览会的承办者做了大量的工作，也付出了一定的代价。自上而下的政府需求满足了，外部附加的学术需求满足了，市场本身的发展却是歪歪扭扭，买卖双方虽然面对面，中间却不无隔膜——双方的距离不仅是价格的悬殊，而且还有审美取向的擦肩而过。
　　在匆匆起步的中国艺术品市场中，文化部批准并由主管部门主办的中国艺术博览会自然有着浓重的官方色彩——培育市场，也从中逐步找到规范市场的依据。六届中国艺术博览会的年年爆满与届届轰动，以及从中展露的涉及市场、法律、税收、创作态势、收藏行为及心理等一系列课题，使政府有关艺术品市场的管理有了一个坚实的基础。中国艺术博览会本身却是依然故我，其本身的活力无从展露。
　　中国艺术博览会的组织者坚持邀请美术界、文化界人士全程参与，从学术活动的主持、展区的分割、展主资格的确认、展品水准的评估到总体态势的分析与市场行为的引导。与此同时，美术理论界、思想文化界一直热切而又认真地关注着中国艺术博览会的进展。但是，以往的学术参与，带有明显的外部干涉成分，从中国艺术博览会内部反映的中国艺术品市场的诸多问题却没有得到学术界的重视，或者说，因为中国国情导致的中国艺术博览会的某些变形并没有达到一定的学术高度，由此而产生了参展作品的低水平聚集与一些学术界人士的拂袖而去。
　　政府部门与学术性团体的相继退出，使中国艺术博览会直接面对市场。殊不料，本届中国艺术博览会不仅保持了展位爆满、成交不菲，且有一定增长的势头，更有台湾画廊协会的大举入展，陶瓷艺术品热销等新的气象令人欣喜；更为重要的是，画廊与机构展位多逾七成，接近发达国家艺术博览会的学术水准。画廊业的大举而上——这种有着一定自发性的火爆现象是一种市场现象，更是一种文化现象。它无疑说明，中国艺术品市场学术选题的确定并非来自“应该怎么样”，而是来自“它是怎么样”，实践的命题虽然难以系统化，却是鲜活的——令人兴趣盎然。它无疑说明，中国艺术品市场的发展有着自己的特殊性，更有着市场运作的一般规律，只是我们对此知之甚少。发自肌体内部的活力虽然不及外力的强大，难以产生爆发性的效果，却是可能源源不断——而这也许才是中国艺术博览会以及中国艺术品品市场生生不息的动因。