活着，要的是一股心气儿 [复制链接]

第10版(舞台屏幕·读书天地)
专栏：

　　活着，要的是一股心气儿
　　乡子
　　走进剧场，观看辽宁人艺新近上演的大型话剧《父亲》，让你自始至终聚精会神，感到兴奋并生出许多感慨。
　　这部剧为何能够产生如此吸引力？究其原因，其实不在它的表面故事，而在它的深部，在于它表现了人的生命体中的一股心气儿，即由诚实、勤劳、不向命运折腰、靠自己双手去开辟光明前景等特质组合而成的一种生命驱动力。
　　这股心气儿深积在中华民族悠久而优秀的传统母体之内，养成于工人阶级和劳动人民千百年的实践中，爆发在社会转型期的特定时空里和人群中。这样，这股“心气儿”就有了更深邃的历史与民族的背景与内涵。观众从父亲一家在下岗阴云笼罩下的喜怒哀乐中，完全可以感受到这股深藏着的力量。当创作者通过生活化的戏剧情节和人物把这种力量展现出来的时候，人们没法不感到剧作的厚重，以及它与观众的心理连接。
　　父亲，不是平常意义上的先进人物的典型形象，但绝对是这一家子精神上的主心骨。虽然剧作赋予了他“老劳模”的身份，可这个人物决不是观念走在前，处处立潮头的弄潮儿。在他的朴素感情中，有着感恩、报恩、与工厂共患难之类显得不合时宜的思想观念；在家庭里，他有着某种专断、暴躁的家长式作风；在改革大潮中，他有着从不知所措到逐渐理解适应的观念转变过程；这些特点在他与儿女的碰撞中展露无遗。不过，他也绝对拥有一种力量，使得儿女信任他，爱戴他，甚至有些畏惧他，他们从他那里寻求并得到支持和鼓励，充实自己的力量，获得前行的勇气。
　　大女儿大玲从一定意义上讲，是父亲的一个缩影。她的年轻的“老劳模”身份所给予她的不单单是荣誉，而且是一种风格和人格。当下岗命运降临时，她宁可让出本属于她的转岗就业机会给更困难的工友。下岗后，她不怨天尤人，不依赖丈夫，瞒着父母积极寻找新的生存门路；当新的就业机会真的到来时，她立即乐观而勇敢地迈出了脚步。从这里我们似乎读到了父亲的风范。那种倔强、刚强的劲头，常常使我们感到父亲血液在她体内的流淌。
　　大强是改革大潮中觉悟较早的，主动辞职，下海经商，与大玲的风格迥异，这是当下最容易被认同的人物，可当他受骗赔了钱，却没有躲避责任，而是变卖房屋家产抵了欠债并在家人帮助下重新走上创业的道路。这种勇于负责又敢于在失败中崛起的劲头，也分明呈露着父亲的那股不屈从命运的心气儿。
　　从小强、小玲那里，同样让观众感到那种与父亲血脉相连的心气儿。
　　《父亲》献给观众的就是这样一群以各种性格和作派在经济大潮中奋斗着的人，而他们的精神纽带却清一色地是长着父亲风骨的心气儿。这也正是这部剧能超越通常反映改革生活的作品的原因所在。