改革开放与京剧振兴——有感于京剧界国庆献礼的盛大展演 [复制链接]

第7版(文艺评论)
专栏：金台文论

　　改革开放与京剧振兴
　　——有感于京剧界国庆献礼的盛大展演
　　龚和德
　　在举国欢庆新中国创建五十周年之际，由中宣部等六部门隆重推出的五十个重点文艺项目中，京剧占十二项，近四分之一，引人瞩目。这十二项即十二台京剧，有久演不衰的传统戏《群英会》、《龙凤呈祥》等，有四十年代涌现的名剧《锁麟囊》，有新中国成立后创演的精品《穆桂英挂帅》、《状元媒》等，还有近年的新成果《风雨同仁堂》、《宝莲灯》。这些题材宽泛，风格多样的京剧，大体上可以展示京剧各个历史阶段的艺术风貌。参演单位有中国京剧院、北京京剧院、上海京剧院、天津青年京剧团和中国戏曲学院，不少剧目的演员阵容又实行跨院团的优化组合，有南北名家联袂，有师生携手，有老艺术家提携新秀，有攻读研究生的青年演员的通力合作，真个是名角荟萃，珠联璧合，流派纷呈，各显风采。此外，全国政协还组织了由委员中京剧艺术家主演的十台传统京剧；文化部主办的全国及中直院团献礼演出也有四台京剧，是五十年代末已脍炙人口的《杨门女将》及新近创排的优秀之作《骆驼祥子》、《贞观盛事》、《弹剑记》。在外地，如上海也有《曹操与杨修》等十一台二十一场京剧演出。如此丰富多彩、规模宏大的展演，是其他戏剧样式所难以比并的，其意义也非同一般。
　　京剧兴起迄今约有一个半世纪，新中国的五十年是京剧历经砥砺、发出灿烂光华的五十年。从本世纪初起，就已开始经受时代的诘难与滤析的京剧，有了“推陈出新”方针的指导，艺术面貌焕然一新。经过努力使丰厚的剧目遗产得到保护、改进，又使京剧在历史生活和现实生活两方面，进一步开拓艺术表现的新领域，为京剧宝库增添了新的内容。国家剧院团的建立、新教育机构和研究机构的设置等，都在为京剧艺术的持续发展提供保证。在共和国初期，对一些正确的方针、政策的贯彻执行虽然还缺少经验，难免有某些失误，然京剧发展的总体趋势是好的。那时没有“振兴京剧”这个概念；这个概念是改革开放新时期针对十年动乱所造成的严重破坏而提出的一项文化重建任务。这决不是一句空洞的口号。党和国家弘扬民族优秀文化的战略决策，对大环境的改善起了决定性作用。自1990年纪念徽班进京二百周年以来，有关京剧的各种活动，犹如长江后浪推前浪，连绵不断地推动着京剧的复苏与振兴。江泽民同志在纪念梅兰芳周信芳诞辰一百周年座谈会上的讲话，把弘扬民族艺术提到振奋民族精神的高度，更激励着社会各界的关注和京剧界的团结奋斗。“梅兰芳金奖大赛”和“中国京剧艺术节”的连续举办，既促进了京剧界的互相学习和友谊竞赛，又强化了京剧同人民群众的精神联系。《中国京剧音配像精粹》的录制与播出，抢救了一大批传统剧目濒临失传的表演艺术，使之能长期生动地展现于荧屏，满足了广大观众的欣赏需要，有利于京剧的传播、普及，又为培养京剧新人准备了教学和研究的标本、依据，也给京剧在继承基础上的革新创造提供资源。“京剧走向青年”、“京剧万里行”、“校园京剧”、“少儿京剧假日专场”等，以多种形式为扩大京剧市场、培养新一代京剧观众积累新鲜经验。“全国新苗奖少儿京剧邀请赛”、“中国京剧之星推荐演出”等，使京剧新人的脱颖而出有了新的机制。而一、二届“中国京剧优秀青年演员研究生班”的相继开办，更着眼于面向新世纪的挑战，探索如何把年轻的中坚力量，从一般比较单纯的技术型、传承型、经验型，培养成为技术—文化型、传承—创造型、经验—理论型，使他们能更自觉地把握京剧的艺术规律和历史命运。
　　新时期对振兴京剧所作的种种努力，有的朋友解释为出于某些领导人的个人爱好，这是不确切的。京剧在民族艺术中的突出地位是历史地形成的。它是我国最具民族性、群众性和国际性的戏剧艺术。在全世界，凡有华夏子孙的地方几乎都有京剧爱好者，它是海内外华人文化认同、民族凝聚的重要精神纽带之一。京剧以独特的艺术魅力赢得了人民的爱好；尊重人民的爱好就是尊重人民。因而，从根本上说，振兴京剧是由党和国家的性质决定的。京剧与共和国的深厚情缘，怎能不激起京剧界同仁的满怀豪情，为共和国的五十华诞献上一份厚礼呢！这次盛大的献礼演出，既为二十世纪京剧打上圆满的句号，又为二十一世纪京剧敲响了开场锣鼓，它所包含的以《群英会》、《四郎探母》等剧目所代表的古典美，以《曹操与杨修》、《骆驼祥子》等剧目所代表的现代美，都将走向未来，如鸟之两翼、车之两轮，使京剧在新世纪获得平衡发展；京剧的再现辉煌是大有希望的。