内涵深刻的戏剧冲突 [复制链接]

第7版(文艺评论)
专栏：“五个一工程”获奖文艺作品评论征文

　　内涵深刻的戏剧冲突
　　路侃
　　戏剧的核心在于戏剧冲突，每一台戏剧的成败得失关键在于此。看过第七届“五个一工程”入选作品的几台话剧，深感其中的戏剧冲突构造得非常精彩。
　　南京军区话剧《虎踞钟山》以强烈的现实性打动众多观众，连演百场。它的核心冲突是：刚刚被解放军俘虏投降的国民党将领吴觉非能不能作为我军高级指挥学校教员使用，学员与吴觉非、与刘伯承校长之间发生了激烈的冲突和分歧。刘伯承对此表现出我军高级领导人的广阔政治视野和博大胸怀。他看到的是，战争的硝烟刚刚散去，大部国土已经解放，全党的工作重点开始转向建设，国家百废待兴，急需人才，急需知识，让吴觉非把知识传授给我军，不是脱离了政治，而正是坚持了新的历史条件下的最大政治。为此，刘伯承亲自坐下听讲，教育了大家。随着尾声中刘帅进京任职，全剧将新中国走向全面建设的氛围烘托得更加强烈，中国共产党人“不拘一格降人才”伟大气魄的现实意义和长远意义也更加鲜明。
　　福建话剧《沧海争流》的戏剧冲突有一种难得的大气派，其矛盾内涵的巨大社会性和深刻性与激烈的历史人生演变交织在一起，形成了强大的艺术冲击力。《沧》剧的表面情节一开始就十分扣人心弦，部将施琅与主帅郑成功之间因意见不和难以沟通而发生心理对抗，并导致剧烈的政治冲突。而更深层的是，作品表现了历史潮流、国家大业与人物性格的冲突，深刻揭示了个人在历史、国家发展中的位置以及顺应历史潮流者英雄千古，背叛国家利益者情理难容的社会历史发展的大道理，人物性格的变化令人深思。
　　冲突在时空交错中展开。怒气冲冲的清军将领施琅登上台湾岛，准备向郑成功的后人复仇。但是，背叛者的心理弱势使他对故主仍心有余悸。舞台上突然响起郑成功亡灵的笑声，蒙太奇式的时空变换使现实和历史交织在一起，生人与死人一起回顾起三十年前的事变，戏剧冲突的历史感显得更加深邃。施琅本是郑成功一手培养起来的爱将，在骁勇善战的军旅生涯中滋长了自视甚高的傲气，南征时坚持认为郑成功是“明知不可为而为之”。孰料，初占天心锁却由副将苏冒取胜。郑成功盛怒之下将拒战的施琅削职发落到厦门。施琅的自大意识在郁郁寡欢中愈发膨胀，以交响曲式出现的强烈的定音鼓声开始展现施琅激烈的内心活动，终至叛投清军，其亲属则被郑成功抄斩。积怨造成施琅强烈的复仇的心理。但是，跟随郑成功南征北战的历历往事以及郑成功规劝他时说的如果脱离征战“你只会是一个平平常常的铁匠儿子”，令施琅内心掀起巨大的波澜：“你让我追随他又离开他，消灭他又成全他，仇恨他又敬佩他……”长达数分钟的大段内心独白充满情节性、社会性、历史感，因而一点不觉枯燥。为了“我要立功于国家，留名于后世”的英雄愿望，施琅终于下令向郑成功神庙祭祀。时代的潮流，国家的利益和国家将领的身份，迫使施琅不能不抛弃个人的恩怨，表现出性格对立中的统一追求。
　　然而《沧》剧戏剧冲突的深刻性还不限于此，它在另一方面还更深刻地表现了权威与大业的关系，其中郑成功的性格塑造有耐人寻味之处。郑成功为了实施南征和北伐大业，建立起高度的权威和严明的纪律，一首反复出现的“举头红日尽，回首白云低。只有天上在，而无山与齐”的歌诗表达了他的宏大志向，但那略带哀婉感伤的旋律同时又流露出一种在权威、大业与将士的关系上的悲剧意味。郑成功似乎没有充分意识到在大业需要权威的情况下，仍然有处理好上下关系、不同看法以至错误意见的问题，疏于对同僚隔阂小事的细致处理，即使正义在手，仍难免演成祸端。施琅的自我膨胀是明显的否定形象，但其中又含有不同军事见解的成分，因此得到个别人的同情。郑成功忽略了这种细小的地方，以致后来在北伐南京时，明知主帅有误，军中却无人敢去直言，结果全军大败，郑成功含恨病逝。历史上这场反清复明的北伐也许是不可避免的败举，但在戏剧中它却提供了一场一波三折的领导艺术的故事。
　　黑龙江的话剧《一人头上一方天》也让人回味良久。这是一出描写妇女婚姻问题的话剧，但它的戏剧冲突所包含的社会性要广泛得多。逃荒女青青在动乱年代为了生存不得不以牺牲婚姻为代价，而将自己对救命恩人的爱埋藏在心底。但是当时代变了，青青的政治经济地位改变以后，她又顾虑地位的影响而没有走出悲剧婚姻的勇气，而当女儿决心追随母亲的恩人去他乡创业时，青青才终于受到震撼。作品把人物情感的冲突和巨大深厚的社会因素结合得浑然一体，创作上的感性与理性，形象与思想，接受上的愉悦与认识，欣赏与思考，都充分地表现在舞台上下。
　　戏剧冲突的感染力往往在于它对现实对人生的观照性。这几台话剧的强烈震撼力，都得益于它们具有鲜明的现实性，不局限于题材的现实，而是戏剧核心的内容、思想切近于现实人生，因而很容易唤起观众的共鸣。