古典音乐市场得失参半 [复制链接]

第9版(大地周刊)
专栏：岁末话短长

　　古典音乐市场
　　得失参半
　　刘伟
　　应当说，1999年的音乐演出市场，是严肃（古典）音乐继续繁荣发展、并占据较大市场份额的一年。
　　中山音乐堂的修复开张，不仅给北京的音乐演出场所又添一景，也使其与北京音乐厅、北京世纪剧院共同形成三足鼎立的格局。不过，北京音乐厅仍以全年五百余场的演出业绩独占鳌头，其优良的经营模式也已辐射到全国各地的演出场所。
　　今年来华演出的外国一流大型乐团虽然少于去年，但仍有美国国家交响乐团、瑞典哥德堡交响乐团和法国国家交响乐团这样的名牌乐团到访。而朱利亚四重奏组和柯达依四重奏组在京赢得的满堂喝彩，则反映出高雅的室内乐也有了可观的市场前景。俄罗斯马林斯基剧院在沪上演的《叶甫根尼·奥涅金》是今年歌剧演出的头牌。当然，一流的音乐明星仍很风光。反响强烈的人物有首次来访的大提琴家梅斯基、韦伯等。而著名小提琴家穆特、阿卡多，钢琴家阿格里奇、傅聪及指挥大师迪图瓦、捷杰耶夫的再度来访也依然热力四射，辉煌不减。
　　乐坛演出品类繁多，最引人瞩目的当属上海国际艺术节和北京国际音乐节。特别是后者，其“官办民营”的运作模式，给日后这类大规模的办节活动拓出一条新路。回眸间，也有一些急需跟进的地方。比如，有创意和本土特色的演出品类还不多。其他重要城市这一市场的启动和开掘也不够。大多数演出公司还在依循浅层的系统化操作模式，没有注意到买方市场已经比前两年大大成熟。旧有的套路和华而不实的炒作，很难再吊起消费者的胃口。另一大症结是无视古典音乐市场的特殊规律，只顾前期票房宣传，不顾后期评论，缺乏合理的市场培育。
　　国内各大院团的改革已进行了几年，有的也实施了所谓的音乐演出季，但真正融入市场并以其商业效益运转起来的并不多见。这也是演出市场上一个较为薄弱的环节。