以崭新姿态进入新世纪 [复制链接]

第10版(舞台屏幕·文化市场)
专栏：

　　以崭新姿态进入新世纪
　　林毓熙
　　戏曲是民族艺术的瑰宝。世纪之交，人们关注戏曲将以何种面貌，使自己富有更加鲜明亮丽的时代光泽，和我们沸腾的现实生活一起前进。1999年，年初的第二届中国京剧节、年中的第六届中国戏剧节、规模宏大的庆祝国庆五十周年献礼演出，以及年末的首届上海国际艺术节，戏曲剧目百花争妍，使我们感受到，为新世纪的戏曲艺术发展，已经从思考实验的层面进入舞台实践并取得丰硕成果的现实。
　　巡礼1999年戏曲舞台，可以强烈感受到戏曲“三并举”方针的指导性和现实性。传统剧目注入新的视角和表现手段而勃发生机。昆剧《牡丹亭》、赣剧《还魂后记》、越剧《荆钗记》等都给观众以新的审美感受。新编古代戏《贞观盛世》、《西楚霸王》、《马陵道》、《瘦马御史》、《初定中原》、《金刀会》以及蒙古戏《满都海斯琴》等，在表现生活的广度和深度上有新开拓，特别在人物塑造上摆脱简单化类型化，塑造了具有复杂性格的人物形象。戏曲现代戏《骆驼祥子》、《孔乙己》、《金子》、《迟开的玫瑰》、《苦菜花》、《淀上人家》、《土缘》以及藏剧《金色黎明》等都在戏曲表现当代生活，特别在塑造鲜明人物形象，并向人情、人性的深度开掘，以及营造意境方面，显示出戏曲艺术反映当代生活的适应性和无穷魅力。
　　值得重视的是，不少作者在寻找以新的视角和多种艺术手段表现生活和塑造人物形象时，突破传统的叙事方法，在时空转换、心理层次的描写和戏剧场景氛围营造等方面有新的探索和创造，使故事更加动人，人物形象更加鲜明。
　　其次，为表现新的生活创造新的人物，在强化戏曲本体和剧种特色的同时，创造新的程式，并在戏曲音乐革新上有新的突破。程式作为一种戏曲表现形式，为表现新的生活内容而创造新程式，像京剧《骆驼祥子》中的“洋车舞”、“醉舞”等，就不仅再现了生活真实，而且创造了符合戏曲美学的意境和神韵，拓展和发展了戏曲的表现手段。
　　而戏曲音乐在保持不同剧种艺术特色的基础上，在唱腔设计和音乐设计上，充分发挥戏曲音乐叙事性和抒情性相结合的特长，不断吸收和融入民歌和民间音乐的素材。在现代音乐技法的运用，以及《金子》、《红楼梦》、《徽州女人》等剧目对戏曲音乐交响性的追求，都增强了戏曲音乐的时代感和表现力。特别是许多优秀演员在演唱方法方面的革新，更增加了人物的情感浓度和艺术感染力。
　　第三，戏曲本体的形成和发展经历了艺术综合的漫长过程，而新的艺术综合，不断吸收姊妹艺术的表现手段，引进现代科技手段。特别是现代导演制度的确立和新的演剧观念的吸收和融化，对戏曲新的综合发挥了重要的推动作用，并为戏曲进入新世纪，寻求传统向现代过渡，在两者之间的交汇和融化上找到最佳契合点而创造出新的舞台演出样式，使戏曲以崭新面貌进入二十一世纪。