漫画家与插图 [复制链接]

第12版(周末副刊)
专栏：

　　漫画家与插图
　　姜德明
　　文学书籍插图一向是读者欢迎的。鲁迅先生说过，很多读者即因插图才去看文章的，那力量足可以补文学之不足。可惜多年来未能引起出版界和美术家的重视。出版家怕增加印书的成本吧；画家呢，怕替他人作品配图不是创作，乃第二位的次等艺术。这种观念由来已久，过去我国流传的“全图”、“绣像”本小说，有哪一部留下了插图者的姓名？直到“五四”以后的新文学插图始见署名，然而有很多仍是无名氏的作品。
　　插图艺术其实并非某一画家举手可得的，当年丰子恺为叶圣陶的童话《古代英雄的石像》配插图便深有体会，他检讨自己只是为叶文作了图解，“非但无补于文章，反把文章中变化活跃的情景用具像的形状来固定了。”拙劣的插图足以破坏原作的美。当然，这里有丰先生的自谦，同时说的也是老实话。插图对有些画家来说，也可能是非不为而不能也！
　　年前，我为三联书店编了一本“五四”以来的《插图选翠》，猛然发现漫画家作文学插图者独多，颇以为怪。除了丰子恺以外，又有黄文农、郭建英、蔡若虹、叶浅予、华君武、鲁少飞、张光宇、张正宇、张乐平、陆志庠、黄苗子、梁白波、万籁鸣、万古蟾、胡考、丁聪、米谷、梁琛、钟灵等。他们为鲁迅、茅盾、老舍等名作配了插图。我想漫画家们热心于此道至少说明，他们没有染上艺术宫殿里的洁癖，而是扎根于人民大众的普及艺术园地。画漫画没有敏锐的政治、艺术触角是不行的，没有深厚的文化素养和社会知识更是寸步难行。漫画家天生的不是从课堂和画室里走出来的，所以他们有条件，也敢于拾起文学插图的画笔。漫画多为白描，更是插图传统。还有其他原因吗？有待于以后研究吧。（附图片）
　　丰子恺为叶圣陶童话配插图