打碎自我重新建构 [复制链接]

第10版(舞台屏幕·文化市场)
专栏：

打碎自我重新建构
薛若琳
在现代京剧《骆驼祥子》中，两位领衔主演陈霖苍和黄孝慈，演得很出色。他们刻画的剧中人物祥子和虎妞，有两个显著的特点。首先是大胆突破自身行当的定位，向京剧艺术深邃的空间吸收营养。陈霖苍是花脸演员，他刻画的是一个性格内向、饱经苦难、充满悲剧命运的下层人力车夫。这个舞台形象如果仅用净行应工显然是不够的，于是陈霖苍走出行当自身，向老生、武生行当的表演借鉴来丰富祥子的形象。黄孝慈是青衣演员，兼演花旦，她刻画的是一个性格外向、敢做敢当、泼辣火爆的车店主女儿的形象。演好这个人物显然不能用青衣应工，若仅用花旦应工则又单薄，于是黄孝慈也走出行当自身，向彩旦和刀马旦的表演借鉴来充实虎妞形象。陈霖苍和黄孝慈为了突出祥子和虎妞的性格，塑造新的艺术形象，他们都打碎了自己行当的表演规则而重塑自我，打碎了以往所创造的舞台形象而重新组合。其次，陈霖苍和黄孝慈的表演，纵横驰骋在京剧艺术的本体之中，既继承京剧传统，又发展京剧传统。陈霖苍的拉洋车舞，充分运用了京剧传统戏《芦花荡》、《伐子都》中张飞、子都的大幅度的舞蹈动作，并且糅进了现代舞蹈和生活动作，使拉洋车舞优美清新、赏心悦目。黄孝慈为了表现虎妞对祥子的爱恋亲昵，毫不羞涩地当众跳入祥子的怀里，黄孝慈化入了京剧传统戏《十三妹》中十三妹运用平穿动作躺在桌子上的表演而穿到祥子的怀中，但这个动作又不完全是传统戏中助跑式的起跳，而是原地跳入，于是表演动作中既有刀马旦的特点，又有花旦的特点。
陈霖苍和黄孝慈在《骆驼祥子》中使观众既熟悉又陌生的表演，是京剧乃至戏曲较高层次的审美追求，也是建国以来京剧现代戏中不易见到的格局。
（作者为中国艺术研究院副院长）