舞台需要营业演出 [复制链接]

第10版(舞台屏幕·文化市场)
专栏：旁观者说

　　舞台需要营业演出
　　尹深
　　戏曲艺术走过八十年代初期的辉煌后，一步步跌入低谷，固然有多方面的原因。但舞台缺乏新创业务演出戏，不能不说是极为重要的原因。
　　少了或没了业务演出戏，舞台上只能是“老戏老演，老演老戏”，“演员演着没劲，观众看着泄气”。加上放宽搞活后，各种门类的艺术形式千方百计“抢摊占位”，着实令人眼花缭乱。戏曲这个古老的艺术只能来上人们早已熟悉的那么几招儿，只演那么几出老得掉牙的旧戏，便只能望“市”（场）兴叹了。
　　戏曲舞台也有苦衷：缺乏新创业务演出戏。
　　所谓业务演出戏，就是剧团平时营业性演出的剧目。有的地方又叫“饭碗戏”。
　　这样的戏少了，剧团的饭也就少了；这样的戏没了，剧团便没了饭吃。
　　其实业务演出戏不一定有多深的立意，也不一定有太大的教育意义。但演起来必须红红火火、热热闹闹。也就是说必须有“戏”。戏而无“戏”，也便没了戏。这是常识。然而，即使是常识，有时也不被有些人认识；或认识了而不在意它。没“戏”的戏，即使立意再深，教育意义再大，观众也不会喜欢它。观众要看的是“戏”。在看戏的同时，接受教育或启迪。“寓教于乐”，这又是一个被有些人忽视了的常识。
　　领导不满意很难搬上舞台，专家不满意便不能得奖，观众不满意便没票房收入。
　　因此戏曲编剧大量流失，或改换门庭，“卖身投靠”；或“阳奉阴违”，身在曹营心在汉；或干脆投笔“从戎”，置身事外……真正从一而终痴情于戏曲艺术创作的已经凤毛麟角，少之又少了。
　　一剧之本的创作者少了，无疑使本已不景气的戏曲雪上加霜。
　　戏曲界的老前辈李笠翁，在论戏论文章的写作时说过：“古人作文一篇，定有一篇之主脑。”写文章写戏应有“主脑”，排戏、演戏也应该有个“主脑”。市场经济下，市场便是“主脑”，观众便是“上帝”。没了市场，得罪了“上帝”，剧团便没了饭吃，几十万、上百万的演职员便要饿肚子。
　　研究市场，研究“上帝”，编剧多编些，导演多导些，演员多演些深受观众欢迎的业务演出戏。因为市场需要、观众欢迎业务演出戏。