《故园秋色》意在动情 [复制链接]

第10版(舞台屏幕·文化市场)
专栏：创作手记

　　《故园秋色》意在动情
　　郑洞天
　　湖南这片神奇的土地上曾诞生了无数志士仁人。陶铸这个从祁阳石洞源走出来的山里孩子，最终成为了共和国的高层领导人。是什么成就了陶铸？
　　《故园秋色》一片即是撷取陶铸同志从青年时代投身革命二十三年以后，1951年回到家乡的两天经历以及由此引发的往事回忆，以抒情散文式的叙事风格，在现实与回忆的交织中，通过展示陶铸与其胞兄陶自强所走过的两条不同的人生轨迹，以及陶铸作为一个归乡游子重见父老乡亲的动人故事，歌颂陶铸同志的情操风范，展现他的人格魅力。
　　《故园秋色》这部影片不具备以往重大革命历史题材作品的某种优势，我们只是在精练的历史背景下，通过十分具体的音容笑貌和生活细节，以生动的个性风采和人格魅力，来描述一段有意味的人生。剧本几经调整，选取了现在这样一种结构：用还乡三日作为叙事主体，交织起几十年间断断续续的回忆。1951年的这次还乡，在陶铸的一生中微不足道，三天之间，他的身份只是一个儿子，一个弟弟，一个少小离家老大回的游子，但恰恰是这段不带公务色彩的旅程，给了观众更亲切地走近陶铸的可能；同时，寻找哥哥作为剧情的主线，带出他们兄弟人生片断的追述，又使现实的形象凝聚着一种历史感。
　　特定的时空结构带来了本片的散文化叙事风格，本来，陶铸兄弟阴错阳差的命运是带有传奇性的，我选择以现实的旅程为主体，是出于以下考虑：首先，电影不可能像电视连续剧那样编年史式地娓娓道来，而且，历史材料的本身并没有提供他们不同的人生道路曾经怎样地交叉。现在把那些跨年的历史变成一串断续的回忆，一方面想避免表现革命斗争的模式化，一方面又作为现在时触景生情的契机，在这个没有贯穿矛盾冲突的叙事框架中，它可能变成一个悬念：陶铸为什么那么想找到哥哥？哥哥又为什么老躲着不见他？如果将来观众能一气呵成地看完这部影片，就说明这个悬念成立了。
　　更重要的还在真正拍得动情。三天行程，每到一处，每见一人，每个环境，每段场面，都不轻易放过，调动所有手段，创造一种浓郁而不做作的抒情氛围。
　　为了使陶铸始终处于感情的大起大落之中，我们跳出了当事人回忆中的陶铸1951年还乡过程，而把他解放后三次回乡的史实集中起来，筛选搭配，加工成为现在的拍摄工作本，努力浓缩或营造可能渗透出乡情亲情的意境。两进祁阳县中，夜看《目莲救母》，一叶小舟下湘江，与孩子嬉水……其中既有生活原型，也有我们的想象；同时，又不拘泥于样式的定位，关键时刻还是要借重戏剧规律，比如陶铸和母亲见面的那一段情，一路上作了很多铺垫，一进门却吃了闭门羹，然后一直憋着，到母子喝酒时全盘宣泄出来，形成全片的情感高潮。
　　（作者为影片《故园秋色》导演）（附图片）